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有什么好看的电影，电视剧，动漫，动画，小说？
上了大学 电影小说电视剧动漫 一堆一堆 看了不少 介绍几个我看过觉得很赞的给你吧。
电影:《听说》陈意涵和彭于晏主演 超纯情 超可爱 强烈推荐 新片
《野孩子》 欧美校园 超级喜欢 男主角超级帅 女主角是我的偶像哟
《这个杀手不太冷》 欧美 大叔和小萝莉 很萌 看得我想哭 经典！
《大话西游》 上下 我知道你会说很老了 但真的很赞 每次看紫霞那段都忍不住落泪
《丑女大翻身》 韩国的 女的整容前超搓 整容后超美 跟暗恋很久的帅哥最终在一起了
《蓝色大门》 桂纶镁演的 校园的 很纯很美好
《气象女孩》 新片 里面歌曲不错 也很好看
《邻家女孩》 欧美 女主角很漂亮
《八面玲珑色申小姐》 韩 女主角超漂亮 周旋于三个男人之间 狠赞
《星尘》《格林兄弟》 《魔法灰姑娘》 魔幻的
《在地球上恋爱》 东方神起的 校园 我喜欢在中！！~~
电视剧：最近看了 《恶作剧之吻》 还不错
《花样男子》韩版流星花园 超帅的 剧情也不错
《不可阻挡的high kick》 很搞笑的韩剧 帅哥地 有！
《魔女的条件》 经典的师生恋 日剧 感人 很年轻很美型的一对
《咖啡王子一号店》 尹恩惠主演 很假小子的 男主很纠结 以为爱上了男孩子 后来知道是女生 反正最后在一起啦 我很喜欢看
《宫心计》 TVB 剧 后宫争斗 一群女人啊。。。
《珠光宝气》 TVB剧 三姐妹上流社会那点事
《痞子英雄》 周渝民还有一帅哥 还有奋斗里的小灵仙 演的 黑道白道的事 很不错！
动漫： 犬夜叉 有点穿越性质 很有名 应该听过吧
樱兰高校男公关部 超级搞笑 贵族学校里一个女扮男装的优等生和很多帅哥的故事 美型 我超喜欢
黑执事 bl向 不过不错 美型 管家超级腹黑
吸血鬼骑士 很纠结的 喜欢暮色的话 你肯定喜欢 美型
sa 特优生 美型 校园故事 女主很迟钝虽然成绩很好。。。
天使禁猎区
额 其实我看了很多美型bl的 不过你不喜欢素吧。。。。
小说:介绍个我喜欢的作者给你吧 妖舟 晋江人气写手 如果你看穿越文 就不能不看她的 《穿越与反穿越》 总结各种穿越俗套 很搞笑
《第一皇妃》 《木槿花西月锦绣》 都是我很喜欢很经典的穿越文 有点长 惊心动魄 荡气回肠啊。。。女主都很智慧 很值得看
《乱世太子妃》 古代魏晋南北朝时期 我超喜欢里面的一个男主 萧卷 特书生气。。。额 我花痴了。。。
沧月的小说也都很好看 《风玫瑰》啊 《星空》 。。。我就不列举了
动画片 我挺喜欢看宫崎骏的 像是千与千寻 幽灵公主 人鱼公主 。。。。 嗯 还有骷髅新娘 鬼妈妈 都好看 够你看一阵子的了 先这些吧
我保证 这些 你一定都喜欢 哇咔咔 新年快乐啊 ~~
皮肤较黑的女生适合染什么颜色的头发
以本国人为例，五官不是太立体的我们，不能一概而论只要“显白”这个标准。黑，或者说气色本身就不好的人，应该在最大程度上制造出面部对比显得有神采和健康，就像女生化妆是为了凸显五官，要让人一眼先注意面部而不是身上的其他地方。黑皮肤在亚洲人身上最大的美感阻碍就是会让本来就不明显的五官更模糊。诚然染一个发色会让整个人全身看起来变浅。所以今天我们来聊的主题是：皮肤黑的女生适合染什么颜色的头发？
1.浅酒红色
酒红色已经成为经典发色了，在Audrey小的时候就已经非常流行啦！不过到了如今，浅酒红色相对来说比较受欢迎，太深的酒红色看起来会有些过于夸张了。不可否认的是，酒红色真的是一个超级显白的发色，无论你是黑皮黄皮还是小麦肤色，染浅酒红色都会显白许多，能起到很好的提升气色效果。浅浅的酒红色时髦好看，又显得有些妩媚，皮肤黑的妹子们不要错过哦~
2.冷棕色
棕色系也是超级经典了，这个发色无论在什么时候都不会过时哦！更重要的是，棕色系发色也完全不会挑人，无论什么年龄段什么肤色的朋友都合适。其中，棕色系中的冷棕色在今年是越来越受欢迎了，这个发色饱和度不高，看起来非常自然大方，黑皮肤的妹子们千万不要错过啦！
3.黑茶色
从去年开始火起来的黑茶色，也是俘虏了许多少女的心。黑茶色这个发色特别自然低调，虽然看起来与黑发很接近但又要比黑发更加耐看，多了几分独特美，很适合不喜欢张扬的女生。皮肤黑的女生如果想要染发，可以尝试一下黑茶色哦！不仅显白显气色，并且也非常好看，让黑皮肤的你也能散发无限魅力！
以上即为小编为大家整理得到，大家有什么想法和好的建议，欢迎在评论区下方留言，也希望可以给个赞鼓励鼓励！
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《城南旧事》简介
剧情介绍
20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女儿的“疯”女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子对她非常同情。英子得知小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分不清他是好人还是坏人。不久，英子在荒草地上捡到一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来抓走了这个年轻人，这件事使英子非常难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管，来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着种种疑惑告别了童年。
相关评论
具有极强的平民意识，一部纯美的散文式的电影；一种委婉的诗意，一片宁静的意境；近乎一幅素雅、淡泊、简约的中国水墨画；满含人间烟火味，却无半分名利心。
根据著名女作家林海音的自传体小说改编而成的电影《城南旧事》满含着怀旧的基调，它将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。影片中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。
名家言论
在北京度过的25年可以说是我的金色年代，可以和故宫的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山脚下的毛驴，以及脖子上挂着铃铛的骆驼……这些都给了我不尽的创作灵感。
——著名女作家 林海音
我被小说《城南旧事》中那种沉沉的相思、淡淡的哀愁深深打动了，整部小说充满了朴素、温馨的思想感情。当这部影片上映后，这种情感同样打动了无数的观众。
——本片导演 吴贻弓
看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。
——影评人 凌 梦
幕后制作
吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会风貌，带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。影片在结构上犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。
《城南旧事》中，导演对演员的选择和使用是得当的，英子（沈洁）的那双明亮、纯真、迷人、探索的眼睛足以使语言逊色；宋妈的朴实、含蓄、精湛的表演把人们带入那个痛苦的年代。导演没有刻意去追求直接的所谓“戏剧性”效果，而是把力量放在影片的那个无言的结尾。其实影片只表达了两个字“离别”——一个个人物在生活的历程中偶然相遇了，熟识了，但最后都一一离去了。秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，最后，连父亲也是那样。在影片最后的5分钟里没有一句对话，而且画面以静为主，没有大动作，也无所谓情节，然而却用色彩（大片的红叶）、用画面的节奏（一组快速的、运动方向相悖的红叶特写镜头）、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧等等，充分地传达人物的情绪，构成一个情绪的高潮。在这种情绪的冲击下，观众会自然地去总结全片给予他们的感受，因而也就达到了感受上的高潮。这个“高潮”并不是导演直接给予观众的，而是在观众心中自然形成的。
清代文学家梁廷楠在《曲话》中说：“情在意中，意在言外，含蓄不尽，斯为妙谛。”影片《城南旧事》在艺术表现形式上追求的正是中国美学传统中这一最高境界。
获奖经历
·第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角和最佳音乐奖
·菲律宾第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖
·南斯拉夫第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖
·厄瓜多尔第十届基多城国际电影节二等奖——赤道奖
同名小说
书籍作者:林海音
出版时间:1960年
作者简介
林海音（1918—2001），原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本经商。林海音于1918年3月18日生于日本大阪，不久即返台，当时台湾已被日本帝国主义侵占，她的父亲不甘在日寇铁蹄下生活，举家迁居北京，林海音即在北京长大。曾先后就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校，毕业后任《世界日报》记者。不久与报社同事夏承楹结婚。1948年8月同丈夫带着三个孩子回到故乡台湾，任《国语日报》编辑。1953年主编《联合报》副刊，开始文艺创作，并兼任《文星》杂志编辑和世界新闻学校教员。1967年创办《纯文学杂志》，以后又经营纯文学出版社。
林海音的创作是丰富的。迄今为止，已出版了18本书。散文集《窗》（与何凡合作）、《两地》《作客美国》《芸窗夜读》《剪影话文坛》《一家之主》《家住书坊边》，散文小说合集《冬青树》，短篇小说集《烛心》《婚姻的故事》《城南旧事》《绿藻与咸蛋》，长篇小说《春风》《晓云》《孟珠的旅程》，广播剧集《薇薇的周记》，另外有《林海音自选集》《林海音童话集》，编选《中国近代作家与作品》。此外，还有许多文学评论、散文等，散见于台湾报刊。 林海音被大家所共知的作品是描写旧北京社会风貌的小说《城南旧事》，它曾被搬上电影银幕而受到广大观众的喜爱。影片通过小姑娘英子的眼睛，描写了当时北京形形色色和许许多多的人和事。通过看似狭小的描写，却反映了当时北京的整个历史面貌，有极强的社会意义。林海音在《城南旧事》“后记”里说：“这几年来，我陆续的完成了本书的这几篇。它们的故事不一定是真的，但写着它们的时候，人物却不断涌现在我的眼前，斜着嘴笑的兰姨娘，骑着小驴回老家的宋妈，不理我们小孩子的德先叔叔，椿树胡同的疯女人，井边的小伴侣，藏在草堆里的小偷。”仅从这个简单的人物罗列里就不难看出，作者虽然是书香门第出身的知识分子，但她小说里的人物却不局限于这个狭小的范围之内。她关心广大的社会，擅长描写形形色色的社会众生相。她小说里的人物大都是市民阶层的群相，而中心人物则是各种各样的妇女。她致力于刻画中国妇女的勤劳、贤达、温柔、善良的美德，更擅于表现她们心灵的桎梏和命运的悲剧。夸张一点说，她的每一篇小说都离不开妇女的悲剧。有人对此评价说：“她的写作大都是针对妇女问题。但她往往能从世界性妇女问题的症结，来思考今日台湾妇女的特殊遭遇，深度已达到超越女性的界限。如果把林海音看做老一辈女作家的灵魂性人物，那么可以说，由于时代潮流的限制，她们较少反叛性，她们的控诉和抗议是温和与微弱的。”林海音的小说内容大抵是童年回忆中的“城南旧事”，小说中或深或浅含有自传的痕迹。但是它的境地并不是窄狭的，如同一切有成就的作家那样，她的小说是以小见大，从《城南旧事》可以窥见时代风云。因此，她的作品具有一定的认识价值和社会意义，对台湾文坛也有一定的影响。
她的《爸爸的花儿落了》刊登在语文人教版七年级下册中。
内容简介
半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退。
《城南旧事》
冬阳 童年 骆驼队——《城南旧事》出版后记（林海音） 选入人教版语文小学五年级下册
骆驼队来了，停在我家的门前。
它们排列成一长串，沉默地站着，等候人们的安排。天气又干又冷。拉骆驼的摘下了他的毡帽，秃瓢儿上冒着热气，是一股白色的烟，融入干冷的大气中。
爸爸和他讲价钱。双峰的驼背上，每匹都驮着两麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢？还是“乌金墨玉”呢？我常常看见顺城街煤栈的白墙上，写着这样几个大黑字。但是拉骆驼的说，他们从门头沟来，他们和骆驼，是一步一步走来的。
另外一个拉骆驼的，在招呼骆驼们吃草料。它们把前脚一屈，屁股一撅，就跪了下来。
爸爸已经和他们讲好价钱了。人在卸煤，骆驼在吃草。
我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度。它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也动起来。
老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼，总会走到的，总会吃饱的。也许它天生是该慢慢的，偶然躲避车子跑两步，姿势很难看。
骆驼队伍过来时，你会知道，打头儿的那一匹，长脖子底下总会系着一个铃铛，走起来“铛、铛、铛”地响。
“为什么要一个铃铛？”我不懂的事就要问一问。
爸爸告诉我，骆驼很怕狼，因为狼会咬它们，所以人类给它们带上了铃铛，狼听见铃铛的声音，知道那是有人类在保护着，就不敢侵犯了。
我的幼稚心灵中却充满了和大人不同的想法，我对爸爸说：
“不是的，爸!它们软软的脚掌走在软软的沙漠上，没有一点点声音，你不是说，它们走上三天三夜都不喝一口水，只是不声不响地咀嚼着从胃里倒出来的食物吗？一定是拉骆驼的人们，耐不住那长途寂寞的旅程，所以才给骆驼带上了铃铛，增加一些行路的情趣。”
爸爸想了想，笑笑说：
“也许，你的想法更美些。”
冬天快过完了，春天就要来了，太阳特别的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。可不是吗？骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦!它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不整齐了。拉骆驼的人也一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱下来了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆。
夏天来了，再不见骆驼的影子，我又问妈：
“夏天它们到哪里去？”
“谁？”
“骆驼呀!”
妈妈回答不上来了，她说： “总是问，总是问，你这孩子!”
夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。
可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊!我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。
就这样，我写了一本《城南旧事》。 我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。
《城南旧事》
《城南旧事》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。 它描写二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊 “二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，感动了一代人。它满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海来到北京，住在城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、朝夕相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑过、一同生活过，他们的音容笑貌犹在，却又都一一悄然离去。为何人世这般凄苦？不谙事理的英子深深思索却又不得其解。
50多年过去，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地印在她童稚的记忆里，永不消退，也深深地打动着我。
读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心
情侣网名
男神经
女神经
潜入深海亲吻你i
冲向云端深拥你i
做我的妃可好
做我的皇可好
ぴ这一秒，∥说爱你ひ
ぴ下一秒，∥说愿意び
丶骑着白马的王子
丶穿着灰衣的姑娘
〆再伴我∫一世可好〆
〆再陪我∫一生可愿〆
围裙妈妈
小头爸爸
＊ 学渣刷动态
＊ 学霸刷作业
我是要上八中的男人
我是要上八中的女人
陪我从学堂到殿堂
陪我从校服到婚纱
我的男人、用命爱i
我的女人、用心疼i
久爱不弃@
深爱不腻@
普度众生你董娘
牛逼拉哄你杨爷
跟你从校服到婚纱i
陪你从黑发到白头i
媳妇比老婆更亲昵i
爷们比老公更亲切i
以爱为名
以爱之名
你牵她手还逗她笑
你吻他嘴还拥抱他
光未暗
梦未醒
我怀抱暖死人
我张嘴咬死你
碍我者亡
爱我者王
我的男神叫傻逼
我的女神叫逗比
你拽我干嘛！
拉你结婚阿！
不怪洋葱催人泪
故问何必剥它心
干掉妃子我就是皇后
干掉太子我就是皇上
陪你走到底i
只要你愿意i
南城骚年@
北城姑凉@
不爱我别怜悯我
不想我别告诉我
桃花侠 = =
菊花怪 = =
の爱，说说而已。
の情，玩玩而已。
亚当先生
夏娃小姐
追你到天涯海角の
の爱你到天荒地老
我的男神可乖了i
我的女神可萌了i
白衬衣°
花裙子°
你再嘚瑟咱俩准得掰
你再傲娇咱俩准领证
[柠檬少年凉堇年゛]
[薄荷少女暖夕夏゛]
别等不该等的人
别伤不该伤的心
盐多会嫌
演多会厌
我爷们儿是逗比
我媳妇儿是萌比
终遇你
钟于你
唔、你是谁♀男朋友灬
唔、你是谁♂女朋友灬
说走就走的友情
说来就来的爱情
那小伙i
那姑娘i
-时光笑我孤独像狗
-眼泪笑我天真愚昧
我是你男神么
我是你女神么
望伴长夜变蓝
远看长虹贯日
你是我男神、我是你伴娘
你是我女神、我是你伴郎
你是太阳如此耀眼
你似星星如此难寻
我的骚年，你在哪
我的菇凉，我在这
一个人-怕孤独i
两个人-怕辜负i
我的女人万丈光芒
我的男人举世无双
爱到最后就剩下碎心@
等到最后只留下散心@
你是我的小老公
你是我的小妻子
现在是我男友未来是我老公
现在是我女友未来是我老婆
不像情侣的情侣。
不像爱情的爱情。
爱我爷们不解释。
爱我娘们不解释。
愿我现在所爱之人。
是我久伴到老之人。
那个混蛋是我爷们儿
那个妖精是我媳妇儿
多少人从一而终i
多少人心口不同i
我女神说我可帅可帅了°
我男神说我可萌可萌了°
我是你的奥特曼.
我是你的小怪兽.
猫街少女
涂鸦少年
谁都不及你耀眼
谁都不及你重要
我爱我男公
我疼我媳妇
你萌翻了
你帅呆了
干嘛那么贪睡啊
因为梦里有你啊
大太阳
小太阳
⊙我拿你当命ヾ
⊙你当我有病ヾ
阿边学长@
小鹿学妹@
当顾里遇上顾源
当德芙遇上炫迈
我存他心
我心存她
时间中央你会发光
宇宙中央你是暖阳
跪下，给我系鞋带
坐下，帮你梳头发
跳梁小丑
提弦木偶
她哭了你慌了我笑了@
他死了你疯了我笑了@
哎呀，我鞋带松了
别动，我帮你系好
ζ长鹿漫漫。
ζ晗情脉脉。
你咬我呀
咬就咬呗
你为什么这么高啊
因为要我保护你啊
宠你 灬 是我的能力
爱你 灬 是我的幸福
凉菇娘ii
暖先森ii
Ta°留我七秒后的回忆っ
Ta°给我第九次的死亡っ
好菇凉前途无量
好男银一路敞亮
尺有所短
寸有所长
美女配野兽s
帅哥配小丑s
Lov3丶最简单旳文字
Lov3丶最刻骨旳心意
喜怒哀乐
喜怒无常
学霸继承者
学渣代言人
物理学霸
语文学霸
青梅不落i
竹马依然i
我媳妇她怕黑！
我老公怕没我！
你跟他闹还对他笑！
你拉她手还逗她笑！
听说你喜欢我。
传闻你接受了。
你慢慢松开了我的手。
你偷偷对别的人温柔。
老公公我肚子疼！
老婆婆我帮你揉！
少年未青涩丶
小女未害羞丶
恋你成狂
思你成痴
鱼跃此时海
海锢此时鱼
愿得一人心是个童话
白首不分离是个笑话
八字不合
星座不配
半夏琉璃空人心*
半世陌影惹迷离*
Mr.玻璃无梦
Mr.琥珀无心
国民媳妇i
国民女婿i
不爱老婆我爱谁i
不疼老公我疼谁i
泪比海水咸 i
心比柠檬酸 i
先生你变态
姑娘你神经
萌哒哒的奇葩羞哒哒的开i
帅嘟嘟的逗霸静嘟嘟的绽i
世界中央你会发光i
宇宙中央你是暖阳i
北辰浅巷墨漓°
南笙浅梦墨汐°
岛是海哭碎的心!
海是鱼儿流的泪!
他是阳光深拥必伤
她是信仰使我迷茫
殇丶情乄 残丶爱乄
秒钟的记忆
七秒钟的回忆
我的男神会发光i
我的女神最耀眼i
初中毕业就结婚
花一开满就相爱
你笑起来好美i
你笑起来真帅i
归属感i
安全感i
老婆 陪你一辈子°
老公 伴你一辈子°
爱着爱着就淡了~
走着走着就散了~
我要穿你高跟i
我要穿你西装i
嘴比枪硬,#
心比针软,#
抗梦北鼻叫爸比i
抗梦北鼻叫妈咪i
弦断，断了几世悲欢
花落，落尽几多沧桑
我喊媳妇你敢答应吗
我喊老公你敢答应吗
★踏我走的路
☆燃我卷的烟
我的新娘。就是你
我的新郎。只有你
不怕没心思i
只怕不在乎i
猥琐大叔
猥琐大姐
借酒去忧
借烟来欢
我要当淑女
我要当正太
忘记了怎样放弃。
忘记了怎样爱你。
柠夏初开
澄澈未谢
我喜空闲而你姓吴
我喜色彩而你姓黄
海水不比泪咸@
柠檬不比心酸@
我姓刘
我心留
逗比哪里跑!
往你怀里钻!
深言不离
久言不弃
心若变了~
爱若倦了~
流年忘记过去
流年想起未来
我爱我家男神i
我爱我家女神i
姐是你穿不起的晚礼服i
爷是你惹不起的西装裤i
暖男哟i
暖女哟i
我{de}高傲你学不来
我{de}格调你装不来
我是你娘
我是你爹
谈相遇，叹相遇i
怨相遇，愿相遇i
因为你帅！
因为你美！
与世界背离
与时间为敌
回村的诱惑
只因边村长
我喜繁华而你姓都
我喜财宝而你姓金
#那一天 我在等待
等我的妹子我爱你
等我的少年我爱你
哭只因你而哭！
笑只因你而笑！
切菜朕切你i
臣妾切死你i
陪你从校园到殿堂°
陪你从殿堂到葬场°
傻傻傻少年不离
笨笨笨姑娘不弃
我是光盲i
你是光芒i
少不了的伤心
避不了的孤单
霸王花
钻石草
骚年缺爱@
菇凉缺钙@
什么长发及腰不如短发凉快
什么久溺深海不如死得痛快
我老婆说夏天不许看美女！
我老公说夏天不许看帅哥！
我姓胡我在乎
我姓卢我迷路
我身后有个女人我岂敢倒
我要陪我男人猖狂一辈子
要么相爱到死i
要么到此为止i
我的男神在做梦@
我的女神在梦游@
℡我喊逗比你喊到
℡我喊撒比你喊到
绝版好男人.
绝版好女人.
余温暖你半世容颜
予暖温你一世欢颜
我妈她孙女最美i
我爹他孙子最帅i
你好耀眼@
你最珍贵@
你说老公我说到
你说媳妇我说到
发誓、只想我们家的笨蛋
发誓、只爱我们家的傻瓜
女神的孤独i
男神的寂寞i
-你只属于老娘的。
-你只属于老子的。
陌上开花i
离人缓归l
我的男人我来管
我的女人我来惯
鱼只有七秒的记忆i
鱼有三秒都在回忆i
*旧人旧情旧时光/
*旧城旧梦旧余温/
叫老婆。
叫老公。
A小调de告白
G小调de乐章
美女蹦叉叉.
帅哥么么哒.
我的心里有一个梦
我的心里有一个你
我的男人光芒万丈
我的女人闪闪发光
我们恨相碍i
我们很相爱i
你是太阳暖照我心
我是月亮伴你入睡
|抽烟，因为烟不乖|
|抽你，因为你抽烟|
久居我心你称王。
独霸我情你是后。
你把我灌醉
又不跟我睡
一亿两亿三亿四亿
武艺刘毅奇艺吧衣
-离殇怎么伤°
-敷衍怎么演°
原谅我面无表情却爱你好真
原谅我不善言辞却爱你好深
据说学渣都很帅
据说学渣都很美
我要变瘦。
那接吻吧。
薄情菇凉心如溺深海@
薄义骚年心如临深渊@
久伴还是酒伴
深爱还是深碍
姓李在你心里
姓张在我心脏
我老公生气时会说老子
我媳妇生气时会说老娘
我媳妇，我惯就好。
我老公，我爱就好。
wǒ bú gòu hǎo
wǒ ài jiù hǎo
听说接吻可以瘦身
怪不得我瘦不了啊
待我成王°
娶你为后°
爱你爱到杀死你==
恨你恨到爱上你==
罗密噢噢噢噢噢。
朱丽耶耶耶耶耶。
白天的月亮,
黑夜的太阳,
晴栀少女
温存少年
给我o泡给我o泡i
我要o泡我要o泡i
少年别得意
小姐别生气
我的女孩，你别瞧！
我的男孩，你别碰！
孤独守望者°
寂寞空虚者°
黑猫警长
黑猫夫人
你让我心动
你让我心碎
俺家婆娘不许碰￡
俺家男人不许勾￡
丶无人尽日花飞雪
丶罗衫轻袖舞飞扬
老婆你好萌i
老公你好酷i
回首阑珊三生叹
浮生以过三千路
拧萌姑娘i
柚稚少年i
黑色——最低调的奢华
白色——最透彻的淡雅
我姓陈我心沉
我姓郭我信过
钱难有，
前男友，
上毒
中瘾
他是暖阳
她是纯氧
我前桌的后桌最萌@
她前桌的后桌最美@
阿门阿前一棵葡萄树
阿嫩阿嫩绿的刚发芽
有没有《城南旧事》的一小段及其赏析？？
零零散散也不记不得自己曾经写过多少影评。一般写的时候都是出于应付考试，这是第一次打破上面提到的常规这样去写影评。在我看来有点象小时候分析语文课本时老师让我们分段，然后再划分段意。如果要让我给〈〈城南往事〉〉也影评我会这样去写。〈〈城南旧事〉〉可以分为四个段落。
第一个段落惠安会馆门口站着一个疯女人，她的家人被带走去过堂了，她的孩子一生下就被仍了，别人都不理她。只有英子愿意跟她玩，妞儿是英子的伙伴，她不是她父母亲生的，所以经常挨打。妞儿发誓要找到自己的亲生父母，英子没料到她们后来会惨死在火车轮下。
第二个段落英子搬了新家，她开始上学了，并交了一个朋友，她不知道那人为了送弟弟上学，当了小偷后来被捉去了。
第三个段落宋妈是英子的奶妈，她的亲生儿子被大水淹死了，女儿卖了所以她才来英子家当上了英子的奶妈。后来宋妈也被丈夫接走了。
第四个段落英子爸爸是位爱孩子的好老师，如今也长眠在台湾异地冰凉的地下。一切都远去……。
为什么要给这个电影分段呢？我是这样想的。在我看完〈〈城南旧事〉〉以后我觉得它就好象一篇质朴清新的散文。具有散文化的叙事风格。影片一方面在更大程度上打破了故事情节的完整性和连贯性，形成一种具有较强段落感的叙事风格。另一方面它在真实自然的基础上，更强调了整个影片艺术表现的情感化和主观色彩，为影片创造了抒情散文的格调。导演吴贻弓将“淡淡的哀愁沉沉的相思”确定为影片的总基调，成功的再现了原作那种
充满了“回忆感”和“往事感”的神韵。
《城南旧事》以它那清新和隽永的散文叙事镜语表现了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消解文本的深层语意欲望对象缺席的象征意味，从而也推卸了小英子的社会行为承担责任。
影片最大的魅力就是编导有意让真正的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓或者林海音）与被叙述的故事拉开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段惆怅、朦胧的情感色彩。
在影片开始的情景里，小英子学着骆驼咀嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是奠定了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观镜头拍摄的，这样，随着小英子那纯真目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪显得尤为真切，同时也显得更加凄婉和痛楚。
从影片的内容上看，故事中所讲述的人物命运可以说是相当凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发疯了，是因为与她相好的大学生从事地下革命活动被警察抓走，生死不明。导演是用秀贞那哀伤的画外音讲出来的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动，那朱红的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富的视听想象空间，使观众沉浸在一种特定的情绪之中。
秀贞与那大学生的自由恋爱为宗族礼法不能容忍，私生的孩子却作为耻辱扔到齐化门，直至母女俩相见后去火车站，以至最终惨死于火车巨轮之下，似乎是那个社会给她们安排的必然归宿。影片为了表现这一悲惨的人物命运，精心拍摄了雨夜送别的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了整个大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒了。画外传来买报声的叫喊：瞧一瞧，母女俩被火车压死了。导演在这里没有让小英子幼小的心灵承受太多的打击，也不想让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分耐人寻味的。
相反，在表现年幼的妞儿和小英子相互关爱和体贴上，导演却有意依仗各种视听形象的延续和积累，来渲染内心情感氛围的弥漫和扩散。通过四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，以及辛酸孤独的种种情愫，这种情感一直贯穿在影片那舒缓而又沉静的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《骊歌》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻留恋的目光里，辗转出一种沉重的叹息，滋生出一种纤美而又忧伤的诗意，正如影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥散开来。
如果说影片的上半段落，小英子还是一个无忧无虑的孩子，她感受到的那些残酷的现实只是新奇，那么到了下半段从小英子在病床上苏醒开始，却是一场梦魇的逃脱和突围。从这以后，小英子开始成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。
世界对于天真纯朴的小英子来讲。本应象海跟天那般绚丽多彩。在影片中两次出现吟诵《我们看海去》的片断就鲜明地寄予导演的这一主观愿望。
在荒草园里，小英子遭遇了和蔼而又憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和聒噪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。
从小英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。传统的文化教养和不堪负荷的生活压力导致了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时承受着巨大的精神苦难。
可在小英子那纯洁善良的目光背后，她不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心需要）送给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还来不及忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《触电》中写的那样：我曾和一个无形的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/留下了烙印。
当善良的小英子内心逐渐浸染着人生的苦楚和忧伤时，她的家庭也遭到了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离去，化作台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片贯穿的离别主题推向了高潮，接着宋妈告别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去了，留给这位善良女人的是失去儿女的落寞与孤独。
这时的小英子趴在马车后坐上，含着泪花无限依恋地挥别了她童年时的生活家园和精神巢穴。
小英子作为一个主要人物出现在影片中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是影片显得丰富厚重的关键之笔。
但这又不尽然，因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吴贻弓或者林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心滋润着孕育着那段“城南旧事”。
他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条幽静而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术渲染和升华便有了生命。