本文目录一览：
- 1、如何看待《大圣归来》中的齐天大圣的形象？
- 2、谁有好看的电影吗恐怖和科幻喜剧的
- 3、Steam有什么免费的较低配好游戏？
- 4、太子妃升职记为什么拍得这么唯美
- 5、看完哪一些电影让你开始怀疑人生？
- 6、丸山正雄 有哪些作品
如何看待《大圣归来》中的齐天大圣的形象？
这里的大圣的形象与传统大圣形象颠覆了太多。大圣的形象可以说是一个不完美的形象，不再是我们儿时记忆中大闹天宫，不可一世，法术高强，一路降妖除魔的齐天大圣了。
电影的导演也说过，这是五百年后的大圣，经历过沧桑，所以形象自然有所颠覆。他不再是当年那个毫无畏惧的大闹天宫的齐天大圣，而是成为了一个有所畏惧的凡人。因为有所畏惧才更能彰显正义，因为有了畏惧才学会了思考，才能展现出明知不可为而为之的勇气！
面对强大的混沌时，毫无法力的大圣只能反复念叨：管不了，我管不了！江流儿一句：现在也只有你能救傻丫了！字字如针般扎进大圣的心里，最后他还是战胜了自己的畏惧，就算明知不是混沌的对手，也要拼死把他们救回。
《大圣归来》中的大圣，被赋予了更多的人性，饱经风霜后的大圣就仿佛是被社会的打磨过的我们，有了生活的无奈，有了生存的压力，有过挣扎，有过苦恼，有过失败，但是他依然记得自己是齐天大圣，那个曾经敢于天地争高下的齐天大圣！如今的我们，是否还能记起当初的那些豪言壮语呢？
谁有好看的电影吗恐怖和科幻喜剧的
都是我看过的，保证质量，那些家喻户晓的就不多提了，有的比较老但都很经典
科幻
1《星际穿越》（Interstellar）是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影
2《黑客帝国》系列电影是科幻片的经典，虽然有点老了
3《楚门的世界》，这部电影的科幻不在于技术，而是在于创意。
4《异次元骇客》宗旨是真实的世界”只存在人们的想像之中。
5《千钧一发》是1997年美国科幻电影，算是比较励志
6《月球》是由邓肯·琼斯执导的一部经典科幻悬疑片，很好看
7《神秘代码》，尼古拉斯凯奇演的，一个包里的数字藏着惊天大秘密
8《独立日》，科幻又搞笑
喜剧
1《你丫闭嘴》这个超级搞笑。。演员的笑声太魔性。笑出腹肌
2《逃狱三王》乔治克鲁尼在逃狱中的奇葩经历
3《大腕》各种讽刺。
4《阅后即焚》这是黑色幽默剧
5《两杆大烟枪》各种狗血，各种巧合
6《三傻大闹宝莱坞》很不错的印度电影。
7《洋葱电影》，恶搞的一部电影
8《绝地战警》1，2。威尔史密斯的总是搞笑又热血。。
~ o(*￣▽￣*)o
Steam有什么免费的较低配好游戏？
Steam平台上面还是有很多免费低配的好游戏的，下面就来推荐几款
《Alien Swarm: Reactive Drop》
《Alien Swarm: Reactive Drop》是一款免费的第三人称上帝视角射击游戏。在面对凶猛的外星虫群下，IAF小队将使用不同等级的武器装备，运用各种混合战术去消灭它们。游戏类似于《孤胆枪手》，俯视角射击外星生物，但是区别是可以多人联机合作。角色还有职业之分，不同职业武器也有差异，非常有趣的游戏。
《CS2D》
《CS2D》是一款免费的上帝视角的枪战射击类游戏。拥有多样化的游戏模式，自带地图编制器和许多特色模式。风格与当年CS非常相似，不过就是平面俯视角而已。依然支持多人联机与各种玩法，多人玩极其欢乐。
《蒸汽鸟联盟》
《蒸汽鸟联盟》是一款大规模的线上多人合作，永久死亡的弹幕射击游戏，游戏中包含等级和装备的要素，不断打怪可以强化自身。是比较少见的多人联网弹幕游戏，即便是不需要加速器，也能流畅地联机。画面比较精致，强力推荐。
《SYNTHETIK: Arena》
《SYNTHETIK: Arena》 是一个快节奏的自上而下的射手设置在一个复古未来主义的世界, 结合了一个新的水平, 在枪玩与强大的技术实验。面对机器神的各种挑战 "Zir"。这款游戏有点科幻感觉，同样是俯视角射击，手感不怎么真实。但是可以与其他玩家一起联机游玩，还是比较有趣的。
《铁嘴》
《铁嘴》是一款只需要使用键盘控制上下左右就能够游玩的游戏，玩家使用一只超级猪打败成百上千匹狼，玩法类似于音游，就是在特定时间按下正确的方向键，不过效果表现是格斗。有拳有脚，有飞踢，有扫堂腿，更搞笑的事还能使用武器，可以踢飞火箭。非常魔性，使人上瘾。
《兄贵力量》
《兄贵力量》是一款横版像素射击游戏，这款游戏比较无厘头，使用了非常多的角色，比如《第一滴血》《终结者》《黑客帝国》等等中的角色都逐个登场，而且还使用着标志性的能力。武器丰富，效果华丽，节奏非常快，支持本地多人游玩。
《8Bit Fiesta》
《8Bit Fiesta》是一款免费的小游戏合集，里面有着丰富的游戏玩法，踢球，平台跳跃，解密，对战等等，游戏支持本地4人游玩，玩法简单，内容有趣，非常适合与亲朋好友一起游玩。
以上就是本次介绍的几款Steam平台上，对配置要求较低，但是比较好玩的免费游戏了
太子妃升职记为什么拍得这么唯美
《太子妃升职记》这部“魔性”网剧怎么拍出来的
2016-01-11 09:00:08 来源: 好奇心日报(北京)
（原标题：我们和《太子妃升职记》的监制聊了聊，这部“魔性”网剧怎么拍出来的）
国产网剧《太子妃升职记》最近火了，从 12 月 13 日在乐视网开播以来，已经取得了 8.7 亿的播放量。
一向挑剔的豆瓣网友，给这剧打出了 8.2 分。有 50 万人为了看这部剧，特地购买了乐视网的会员。大部分观众给这部剧的评价都是——太「魔性」了。
现代男人穿越成古代太子妃，在这样新鲜的设定下，百合搞基玛丽苏，海量的笑点槽点全都来了。就连服装奇葩，道具简陋，居然就很好笑。就像网友评论：“这部剧有毒。”“看一集想看两集，跟吃油炸臭豆腐或者猫山王榴莲一样停都停不下来。”
我们采访了本剧监制甘薇。作为决定改编小说、为导演侣皓吉吉（正在闭关剪辑大结局）拍板、以及贡献“调戏姑娘”笑点的人，甘薇解答了观众的许多疑惑。
《太子妃升职记》的成功是抓住了“小朋友们的需求”－－也就是年轻观众。如果说 2011 年的《步步惊心》是第一波将穿越大潮搬上银幕的。《太子妃升职记》就是再次追上二次元口味的“升级者”。
但另一方面，许多事情也在意料之外，很多效果只能用“阴差阳错”来解释，例如——导演和监制都觉得服装挺美的。
关于「男穿女」的剧情设定：这种穿越形式没有过
为什么选择拍一个“男穿女”的故事？
只是觉得男穿女非常有吸引力，决定开始改编剧本，因为比较特别。它是穿越剧。大家不是第一次看穿越剧，《步步惊心》，《宫》，都是传统的穿越剧。但是这种形式的男穿女，没有过，为什么我们不做这样的尝试呢？
有一条网友评论是，“此剧严重反映了当前观众对于 BL 题材缺失的饥渴”，你觉得有这方面原因吗？
这个是目前市场上所需要的一个东西。这个剧刚刚又符合了现在小朋友们内心所需求的。但并不是完全跟 BL 一样的，我们有很多元素，针对 90 后到 00 后少女所做的。比如壁咚啊，这种霸道总裁该做的事情，都是每个少女会幻想的。三角恋虐恋也是每个少女都会幻想的，两个男人爱她死去活来，就像《花千骨》三个男人对她的爱，《芈月传》三个男人对她的爱一样。
张芃芃有很多调戏小姑娘的戏份，摸胸、挑下巴，这些桥段怎么想到的？
因为她是一个男人穿女人，她本来在现实社会中，就是个花花公子。那花花公子就爱占别人便宜嘛，碰到美女，捏下脸啊，摸下屁股啊，摸下下巴啊，很正常。她一到古代，我的妈啊，她又是女的，她更要趁机吃别人豆腐。还有走哪都宝贝儿，亲爱的。这也是我们设定的。
因为演这个很难演嘛。你怎么知道这是个男人穿越女人，而且这个男人之前又很花心呢。所以在口头上，表现上，还有动作上，就得要体现人物的特点。不光是女的，内心还是男人，爱占小便宜，看到女的，叫四大妃子来开会，其实她还是挺好色的，满足那种欲望。
每次张芃芃一面对镜头，都会转换成男人的声音自我吐槽。
表现形式。就像分裂性格一样。她是个古代女人，张芃芃太子妃，但是内心是男人，现代的。她对着镜头，就是内心最想说的话，变成男人的声音。
大家说这个剧太好笑了，笑点设计得很成功。
喜剧部分是很水到渠成的。现代和古代有差异化。再加上他本来是个男人。形成了很多矛盾体，形成化学反应。
关于网文改编
什么时候买的小说版权？
2012 年的时候，朋友推荐给我这本小说，说挺好的，我就看了，挺有意思的。我就把它买下了。中间搁浅了几年时间，我在拍别的剧。最后从很多小说版权里拎出来，还是决定做它。
网剧跟小说的人物设定、故事大纲是一样的，但是细节方面改动比较大。
原著的故事结构方面没有特别大的变动。编剧在细节上，吐槽点，台词上做了补充。2014 年的 10 月份开始写剧本，写了 6 个月的时间。几大因素必须要放在里面，像霸道总裁对吧，像那种身材肌肉男对吧，虐恋，稍微来一点，那个淡淡的，腐的东西，都在里面都要具备有。
还想过别的剧名吗？
本来不想叫《太子妃升职记》，取了 20 个名字。还想过《掰弯记》《穿越世界的另一头遇到你》，《太子妃 1/2》等等的名字。海报都换了好几轮，一直在纠结。各有各的优点、缺陷。掰弯有点太露骨了，太俗套了，就像一个美女，她没穿衣服身上赤裸的。最后还是觉得《太子妃升职记》含蓄点，比较好。其它的太文艺了，太传统了。
小说封面小说封面
关于几位主演：张天爱一开始也不适应，太子就是要外表冷酷内心狂热
据说女主角最初的人选是应采儿？
对，应采儿是我朋友，我看小说的时候就觉得太适合她了。我觉得她不用演，跟小说里人物很像。但她从年纪和时间上考虑，不能跟 90 后比，建议我用新人。最后我们全部用的都是新人。
张天爱是怎么选中的？她现在被大家称为新一代“国民老公”了。
张天爱是导演推荐来的，他们之前有合作。张芃芃这个角色太重要了，独挑大梁，当时也有很多选择。
她本人不是女汉子那种。我们快开机的时候让他们培训过。也是很头疼，这个人物太需要演技了，一开始张天爱还不能适应。尤其是前面，要演男人的身体女人的心的时候，其实不是那么好把握的。我们跟张天爱排过戏，讲概念。但是她非常努力，最后没让我们失望。
怎么定下盛一伦来演太子的？
我们都是新人嘛，首先必须要有一点，也不叫表演功底吧，要有一点经验，加上颜值。另外还有符合这个人物，这是必须的，最关键的。你说长得再帅不符合太子那个角色，也不行。太子是很酷的一个脸。盛一伦刚好比较适合，本人性格比较内向。
张芃芃很活泼，但是太子是很冷冰冰的，还被说成是面瘫型演法，这种人设怎么考虑的？
太子这个角色，表面冷酷，冷不丁的，但是内心对张芃芃充满爱。你天天身边，跟着一个花言巧语的男人，我爱你啊怎么样，形式化的，有可能你不 care。越是那种外表冷酷内心其实很狂热的，你越有感觉。你知道吗，人是有被虐倾向的，你要满足这种被虐性的东西。
九王永远穿着白衣，很仙的感觉。怎么选中于朦胧的？
九王第一次见他在这（办公室），他就是穿的一件白色衣服。我印象特别深刻，我说完全可以演九王，见你第一面就定下来。
一定要像白马王子一样，帅帅的，不经意间，比较儒雅的。
太子妃的侍女绿篱也是受到好评的一个角色，非常可爱。
绿篱也是导演副导演他们选的，当时有好几个人选，定的她。因为她要和太子妃有明显的区别。太子妃是大青衣，绿篱要小花旦的样子
演杨严的郭俊辰是 1997 年出生的，怎么找到的？
副导演从他的微博上找到的，和人物很合适。
关于服装、道具、鼓风机、植入广告、床戏等各种槽点：很多效果是阴差阳错
来聊聊“时尚”方面，到底是怎么想的？
导演是我们的编剧推荐过来的，说挺好的，挺有想法的。我们当时到处在找年轻导演合作，跟侣皓吉吉聊了之后，我们的想法特别合拍，想要做时尚古装剧，不做传统的古代戏，颠覆下。
（问：颠覆是指口味吗？）
颠覆是从服装造型。所谓现在大家吐槽的，就是我们要做的。
那“颠覆”的设计灵感怎么来的？
导演前期设计的，找了走秀的很多图，说按照这个我们来做一个时尚古装剧。我觉得我们俩一拍即合，挺好的。
导演为什么要自己担任服装设计师，听说最多一晚上还设计了 50 套服装？
怪我们经验不足。我第一次古装剧。耗资成本比较大。从头到尾都要设计的，包括衣服。我们当初要借，但是借了就跟我们初衷就违背了，要做时尚的古代戏，要做好看的。预算也没有那么多，那我们干脆自己原创，张艺谋《英雄》的服装设计师，日本的一个老师，根据他的色彩，来做我们想要的东西。
太监跟御医们为什么不穿裤子？
他们没有不穿裤子……他们穿的短裤。其实是导演根据大品牌设计的。
他们头上还有向日葵、香奈儿标志这种搞笑的东西？
也是一个吐槽点。当初策划的时候，我们想大家都来吐槽，就有关注度，吐槽就成功了。
太子的肚脐铠甲装到底怎么回事？
走秀弄的（模仿大品牌）。大家都看到那个肚脐眼了。我经常跟导演说那个棒棒能不能改一下。导演说棒棒是什么啊，我说就是后面你背的那个架子。其实它是一个走秀的。导演说这是皇族的象征。
所以说，服装方面，导演完全是认真的是吗？
导演很认真。一个木头背在上面，你会觉得很搞笑。但是我们是很认真的。你会觉得这个戏很好笑，但是你会觉得这帮人很认真在拍。但是呢，也是一个槽点。
好，就算导演是认真的，你看到服装设计图没有吐槽吗？
我觉得挺漂亮的，大家吐槽的什么鲤鱼龙门啊。我跟导演品位很像。导演每次看我穿衣服，薇总你这个衣服好看。他是时尚导演，这种品位还是有的。既然我们都要颠覆了，我们为什么不做得极致一点呢，半桶水，叮咚响的，没意义。
有网友发现拍摄地点跟《琅琊榜》是一样的。
在象山。导演想要日本的风格感觉，房子矮矮的，象山是三国时期的感觉，跟我们的风格比较贴切。我们跟《琅琊榜》、《芈月传》用的一样外景地。
建筑是你们自己搭的吗，色调都特别明艳？
建筑本来是象山就有的。很多景《琅琊榜》、《芈月传》出现过。但是他们的色彩是原本的色彩，比较偏暗。我们是要年轻化的东西，色彩比较明艳，你看到的地板、柱子，都是我们用油漆刷上去的，蓝色的，玫红的，绿的东西，颜色很鲜艳。
还有地上全铺的白的石子。因为开机前一天，导演去看景，还是不是很满意，颜色效果出来不是很好看。制片主任跟我说，导演想要弄很多白的石子铺上去，我说没问题。
几乎所有画面都在追求风吹秀发的飘逸感。为什么这么喜欢鼓风机？
当初我也是因为这一点，我也是一直在跟导演说，你是不是拍的飘逸的东西太多了。我说咱们不是在拍 MV 啊，我特别怕拍成 MV。但是最后出来效果是对的，导演要渲染的感觉，要美。
但是只有一台鼓风机。导演有抱怨过制片主任只给他批了一台，一千块钱，不能再买了。
因为导演和制片主任、制片方是矛盾体。导演肯定要求尽善尽美，各方面最完美的东西，时间多，预算大，因为这对于他来说发挥的空间大。而制片方要想到出品方，他拿的钱就这么多，怎么在一个紧凑的预算下，做到最好的东西。所以这永远是个矛盾体。
为什么前十集里面，道具特别少？剧组特别穷吗？
也是我们经验的问题。我们大部队去象山了，但我们并没有做特别多的功课，不知道要提前说预定道具。我们想影视城道具库肯定很多啊，但那时候在拍一个大电视剧，道具全都借走了，给我们留下寥寥无己的道具，所以前面几集会觉得很空旷，道具很少。所以大家觉得这是一个穷组。
但这也很好笑。比如太子要追九王，“前面有个轿子给我追”，其实就抬着个很普通的椅子。这反而变成笑点。
这的确是阴差阳错，成就了这部戏的一个吐槽点之一吧。
预算有多少？
预算前期后期加一起，快到 2000 万了。
拍摄花了多长时间？
拍摄总共 80 天，相比于传统的网剧，算是很长了。
导演有提过他其实想拍《美国恐怖故事》那种画风，画面诡异时尚那种。
导演提了很多，像很多场景，他都有参考图片。我们经常半夜发微信，要做什么效果。我不是很明白导演要的什么画面，他就发给我。比如有一幕，大家追杀张芃芃，她穿着浅粉色的裙子，回眸一笑，特别美。导演发给我的《斯巴达克斯》，那个女的，穿着纱的裙子，回头的感觉，再加上高速的镜头拍，就很漂亮。我们都是之前一轮一轮的交流，做什么样的。
本剧的摄影是网友表扬很多的地方。
导演是一个很成功的摄影师。莱卡签约的摄影师。我在不认识他之前，我看过很多照片，很好看，不知道是他拍的。
片头创意是来自切水果吗？
不是，真不是。片头我们当时没有预算了。导演去年十月国庆假期的时候，跟我说想拍一个这样的新概念的东西，我就自己出了这笔钱。
结果是剪辑出来，像切水果一样。真的是吊威亚，在棚里面，很帅的摆造型，还有转的。
就像导演说的，《黑客帝国》里面人飞起来，砰砰砰砰，几个定位。但是呢，我们的设备有没有达到呢？我们设备有限嘛。都快拍完了，最后一天拍的棚里的。
白云山药业做了植入广告。合作怎么达成的？
我们是快要拍摄了，突然广告销售那边跟我们说，有个广告想植入太子妃，哎，我说一个古装戏居然还有广告植入，挺好的，那就谈谈，谈条件还可以就植入进去了。他们还对这个戏挺有意思的。导演非常认真，拍的彩蛋，需要一个彩蛋。剧本重新动了一次，就因为广告重新动了一次。
但是不怕影响正事？
所以最后剪了很多，当然是合同范围内。
第 24 集拍到床戏，这段视频最近在朋友圈刷屏了。
床戏我们不要拍色情片，要点情色，就是唯美。我们把男女主人公的互动拍得很唯美，不露，表达男女主人公的爱，就 OK 了。我们不是为露点，是要铺垫情感，自然而然的。
床戏一出，大家说芃哥终于彻底弯了。
弯成麻花了，弯成蚊香了。她慢慢的被感化，接受太子了。
到后面以感情线为主，会有正剧的感觉，这也是豆瓣 8.2 分的原因之一。
前面他毕竟是男人穿越女人，而且是个穿越剧，到了后面慢慢爱上太子，就回归到正常的爱情，情感上面，慢慢偏向正剧。前面最难演，她一直在纠结在挣扎。
很多评论说“这是一部有味道的剧”，经常有些“屎尿屁”类型的笑料。
笑点跟着剧情发展而来的。很多人说，我们剧这么唯美怎么老放屁呢。剧情需要，再加上一些效果就有了。比如她吃坏肚子，跟太子睡一个屋子里面，太子背后看着她，优美的身条，含情脉脉，音乐也很含情脉脉，突然放一个屁，太子一下就崩溃了。人物性格的体现，情感的递进，展现了张芃芃的无拘无束的性格。就像一块蛋糕甜而不腻。
关于结局、更新速度和续集计划：导演在剪辑双结局
这部剧恐怕上岁数的人很难接受了。
特别明确的是给 90 后 00 后看的，我们为他们定做戏的，80 后是小范围受众群。我们公司名乐漾影视，就是英文 Young，年轻化的东西。网剧和电视剧观众完全不一样，受众群不一样，爱好不一样。
大家说这是最适合在弹幕网站看的剧。是你们主动在 B 站上放视频的？
B 站一开始是拒绝合作的，前期因为有版权问题，还有流量流失问题，他们也不确定太子妃能拍成什么样。后来放上去 14 集，是我们特意去聊出来的。B 站很重要，面对 90 后 00 后。
购买乐视会员以后，应该是能一次性看到全集。但是本剧还是连载形式，而且是隔几天更新几集？这算饥饿营销吗？
其实我们当初都是想免费的。只是播了四集太火了。会员应该是可以看全集的，我们边剪辑边上，一直都跟不上嘛，真不是我们做饥饿营销，实在是真的没办法。
为什么要边剪辑边播？
乐视因为没有片子，来不及接档了。再加上我们时间的确特别仓促，导演自己剪片子，比较慢，因为他亲力亲为，要求完美，慢一点。
导演现在还在剪吗？
现在导演还在剪最后几集，更难。因为结尾和开头非常重要。
结局会怎样？是芃哥和太子在一起，还是穿越回现代，还是一切都是张鹏的一场梦？
我们会有两个不同的结局版本。导演正在处理。具体到时候看就知道了。
既然是边剪边播，火了以后，会想到延长剧集吗？
导演是亲自剪辑，我跟导演说，要找个好的剪辑帮助他初剪，但是导演最后还是全部都要他自己上，身体吃不消。我现在跟他商量，如果他 OK 的话，我们可以剪一个未删减版。
这个戏删了很多，怎么穿越到的，救几个人上来的，都要求删掉了，因为要求节奏，一下子吸引你，抓住观众。
你们公司接下来还什么类似的剧吗？
今年乐漾影视会四部网剧一部电影拍。《药不能停》，还有《碧池女王》，饶雪漫的小说改编，等着她那边的进度。内容暂时不能公布，还是年轻化的有趣的东西。
看完哪一些电影让你开始怀疑人生？
《恐怖游轮》这算一部精心设计的恐怖悬疑片，逻辑性也很经得起推敲的。让人深陷影片的逻辑风暴中，难以自拔，结尾更是让人觉得新一轮恐怖之旅即将开始，回想不禁毛骨悚然，细思极恐的感觉。可能我们人人都是JESS，深陷生活的风暴中，不能自拔，人生需要抉择，自己的路需要自己来分辨，并做出选择！
丸山正雄 有哪些作品
代表作：
电影
《兽兵卫忍风帖》、《黑客帝国 动画外传》、《Paprika（盗梦侦探）》、《森林钢琴师》、《穿越时空的少女》、《夏日大作战》。
电视动画
《花田少年史》、《MONSTER》、《电脑COIL》、《甜甜私房猫》、《NANA》、《草莓百分百》等。
主な参加作品
虫プロダクション
W3（演出助手、1965年-1966年）
リボンの骑士（设定、1967年-1968年）
あしたのジョー（设定、1970年-1971年）
マッドハウス
ユニコ 魔法の岛へ（设定、剧场映画、1983年）
はだしのゲン（设定、剧场映画、1983年）
火の鸟 凤凰编（プロデューサー、剧场映画、1986年）
时空の旅人（プロデューサー、剧场映画、1986年）
はだしのゲン2（设定、剧场映画、1987年）
妖獣都市（设定、剧场映画、1987年）
JUNK BOY（プロデューサー、OVA、1987年）
迷宫物语（构成、剧场映画、1989年）
YAWARA!（プロデューサー、1989年-1992年）
ロードス岛戦记（プロデューサー、OVA、1990年）
獣兵卫忍风帖（制作プロデューサー、剧场映画、1993年）
CLAMP IN WONDERLAND（制作プロデューサー、OVA、1994年）
D・N・A2 ～何処かで失くしたあいつのアイツ～（プロデューサー、1994年）
サイコダイバー 魔性菩萨（企画・プロデューサー、OVA、1997年）
パーフェクトブルー（制作プロデューサー、剧场映画、1998年）
MASTERキートン（プロデューサー、1998年）
スーパードール★リカちゃん（アニメーションプロデューサー、1998年-1999年）
アレクサンダー戦记（プロデューサー、1999年）
Petshop of Horrors（企画、1999年）
Bビーダマン爆外伝V（企画プロデューサー、1999年-2000年）
ブギーポップは笑わない Boogiepop Phantom（プロデューサー、2000年）
サクラ大戦TV（プロデューサー、2000年）
はじめの一歩（プロデューサー、2000年-2002年）
魔法少女猫たると（企画协力、2001年）
ドラゴンドライブ（企画プロデューサー、2002年）
ぴたテン（企画、2002年）
ちょびっツ（企画、2002年）
アクエリアンエイジ Sign for Evolution（企画、2002年）
炎の蜃気楼（制作プロデューサー、2002年）
りぜるまいん（プロデューサー、2002年）
花田少年史（プロデューサー、2002年-2003年）
アベノ桥魔法☆商店街（アニメーションプロデューサー、2002年）
TEXHNOLYZE（エグゼクティブプロデューサー、2003年）
茄子 アンダルシアの夏（プロデューサー、剧场映画、2003年）
GUNSLINGER GIRL（企画、2003年-2004年）
ガングレイヴ（企画、2003年-2004年）
デ・ジ・キャラットにょ（企画プロデューサー、2003年-2004年）
无人惑星サヴァイヴ（企画プロデューサー、2003年-2004年）
天上天下（プロデューサー、2004年）
ごくせん（プロデューサー、2004年）
MONSTER（プロデューサー、2004年-2005年）
妄想代理人（企画、2004年）
BECK（企画、2004年-2005年）
いちご100%（企画、2005年）
Paradise Kiss（プロデューサー、2005年）
おくさまは女子高生（企画、2005年）
闘牌伝说アカギ ～暗に舞い降りた天才～（プロデューサー、2005年-2006年）
NANA（プロデューサー、2006年-2007年）
Strawberry Panic（企画、2006年）
彩云国物语（アニメーションプロデューサー、2006年-）
梦使い（企画、2006年）
BLACK LAGOON（企画、2006年）
ケモノヅメ（企画、2006年）
太阳の黙示录（企画、2006年）
パプリカ（企画、剧场映画、2006年）
时をかける少女（企画、剧场映画、2006年）
DEATH NOTE（プロデューサー、2006年-2007年）
おとぎ铳士 赤ずきん（企画、2006年-2007年）
牙 -KIBA-（企画、2006年-2007年）
TOKYO TRIBE2（企画、2006年-2007年）
大江戸ロケット（企画、2007年）
怪物王女（企画、2007年）
Devil May Cry（企画、2007年）
シグルイ（企画、2007年）
ピアノの森（企画、剧场映画、2007年）
CLAYMORE（プロデューサー、2007年）
电脳コイル（アニメーションプロデューサー、2007年）
逆境无頼カイジ（企画、2007年-2008年）
魔人探侦脳噛ネウロ（企画、2007年-2008年）
メイプルストーリー（企画、2007年-2008年）
もっけ（企画、2007年-2008年）
茄子 スーツケースの渡り鸟（企画、OVA、2007年）
仮面のメイドガイ（企画、2008年）
チーズスイートホーム（企画、2008年）
アリソンとリリア（企画、2008年）
秘密 ～The Revelation～（企画、2008年）
カイバ（企画、2008年）
ウルトラヴァイオレット:コード044（企画、2008年）
魍魉の匣（企画、2008年）
ONE OUTS -ワンナウツ-（企画、2008年-2009年）
カオス;ヘッド -CHAOS;HEAD-（企画、2008年）
キャシャーン Sins（企画、2008年-2009年）
黒冢 -KUROZUKA-（企画、2008年）
スティッチ!（企画、2008年-）
はじめの一歩 New Challenger（企画、2009年）
RIDEBACK -ライドバック-（企画、2009年）
NEEDLESS（企画、2009年）
その他
エースをねらえ!（脚本、1973年-1974年）
大空魔竜ガイキング（シリーズ构成、1976年-1977年）
ピコリーノの冒険（シリーズ构成、1976年-1977年）
ジェッターマルス（シリーズ构成、1977年）
アニメ交响诗ジャングル大帝（プロデューサー、1991年）