本文目录一览：
- 1、唐伯虎只有3位妻子，念及悲惨遭遇写下《菊花》，内容是什么？
- 2、郭德纲先生的一个段子
- 3、"玉树凌风胜潘安,一枝梨花压海棠"出自哪里?
- 4、急！郭德纲和德云社的详细资料，谢谢了！
- 5、有关官妓的资料
- 6、武林外传里小小郭说的那句话源自哪里？
唐伯虎只有3位妻子，念及悲惨遭遇写下《菊花》，内容是什么？
文|飞鱼说史
说到才子，就不得不提唐寅。
这名字或许对有些人来说比较陌生，但要是说他的另外一个名字，想必不知道的人并不多，那就是唐伯虎。
伯虎，是唐寅的字，他还有另外一个小字叫做子畏，而他的号则更是多，六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等等都是他的号。
还别说，文化人就是文化人，名啊、字啊、号啊什么的一大堆，而为明朝人们开创美好生活的明太祖朱元璋，在他参加郭子兴起义之前，甚至连个正式的名字都没有，这差距可不是一般的大。
唐伯虎不仅名号比较多，而且是公认的才子，他是明代著名的画家，有多著名呢，我们举个例子来说。
2013年9月19日，唐伯虎的《庐山观瀑图》进行了拍卖，从3亿美元起拍，经过120轮的竞价，最终以5.9亿美元的价格成交，在当时约合人民币36亿元，这也成为了唐伯虎画作中最贵的一幅名画，同时也刷新了唐伯虎书画拍卖的世界纪录。
此外，唐伯虎的字也写得非常好，2016年秋唐伯虎的《行书七古诗卷》进行了拍卖，最终以5957万元的价格成交。
由此可见，能得到唐伯虎的一幅真迹，那可真是省了一辈子的奋斗，只可惜，他的画作又怎么会是平常人能拥有的呢，至少飞鱼没有。
唐伯虎的“才”是全方位的，画画、书法是被人所熟知的，除了这两个外，他在写诗上也有颇高的造诣。
我们本篇就来说说唐伯虎的一首冷门小诗，仅用14字便道尽了天下游子的心酸，会背的人却少之又少，这首诗的名字叫做《菊花》。
我们一起来看，不过说此之前，先来说下唐伯虎和秋香到底是什么关系。
秋香：我是历史上真实存在的，只是比唐伯虎大了20岁
既然说到了唐伯虎，很多人都会想到秋香，毕竟看过周星驰主演的《唐伯虎点秋香》的小伙伴并不少，他们二人有情人最终得以终成眷属，当真是羡煞了无数世人。
此外，唐伯虎还曾写下了一首《我爱秋香》的藏头诗：
我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶稠，秋月融融照佛寺，香烟袅袅绕经楼。
这样一看，是不是更加坐实了唐伯虎和秋香之间的感情呢，但在真实的历史上，唐伯虎和秋香之间，并不是影视剧中所演绎的那般，两人虽然也认识，但应该没有爱情的火花。
秋香，名叫林奴儿，又名金兰，秋香则是她的号，她生于明景泰元年（1450年），比唐伯虎（出生于1470年）足足大了20岁，这样看来，唐伯虎对秋香几乎不会来电。
唐伯虎并不是风流成性，反而很忠贞，他一生一共有三任妻子，第一位是徐氏（早没），第二位是何氏（感情不和，被休），第三位是沈九娘（先唐伯虎而去），所以唐伯虎的妻子中没有一个姓林，更没有叫秋香的。
那么这首藏头诗又该怎么理解呢？或许仅仅只是一个巧合罢了，毕竟这首诗读起来很顺畅，无论情与景，都是水到渠成，更没有其他藏头诗那般强行凑字。
文人想要出人头地，自然得参加科举，而唐伯虎也不例外，但没成想他却卷入了一场莫须有的科考舞弊案，彻底断送了他的前程。
程敏政：这两张卷子一定是唐寅和徐经答的，当真是文采飞扬
唐伯虎24岁那年，家中发生了变故，父亲、母亲、妻子、儿子、妹妹皆相继先他而去，最终在好友祝枝山的劝说下，唐伯虎重新振作了起来，参加了乡试，考了第一名，之后进京参加会试。
当年京城会试的主考官是程敏政和李东阳，这两人都是才高八斗的文人，出的考题也十分冷门，很多参加考试的考生根本答不上来。
但是有两张试卷，却回答的相当出色，程敏政看完，便说道：这两张卷子一定是唐寅和徐经答的，当真是文采飞扬，这句话被好事的人传了出来，结果就有人恶意中伤程敏政泄题。
明廷为平息舆论，便着锦衣卫加以审讯，经过核查发现并无此事，最终以徐经进京时为程敏政送过见面礼、唐寅曾用一个金币向程敏政乞文为由，将唐寅和徐经削除仕籍，发配为小吏，而唐寅耻不就吏，归家后夫妻反目，不久后休妻。
而自此之后，唐伯虎则开始游历的生涯，埋没于诗画之间，终成一代名家，而《菊花》这首诗便是唐伯虎游历时写下的。
唐伯虎：天下游子皆不易，一首《菊花》送大家
故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
这首诗确实可以算得上是冷门小诗，会背的人少之又少，尤其是后面的14个字，更是道尽了天下游子的辛酸。
很明显，这是一首托物即兴的诗，诗中并没有很难懂的意象，很是清新淡雅，先描写故园中的菊花淡放的情形并不张扬，而是幽然的开放，而且开得很是突然，好像是一夜的霜降后从天空坠落一般。
最后两句是唐伯虎在以菊花自喻，多少沦落天涯的文人骚客，只能在篱笆里面看尽浓浓的秋意，何时能归家，何处才是家，这不正是唐伯虎日夜苦思的事情吗？
自陶渊明独爱菊以来，菊花就是隐士、高洁的象征，唐伯虎这本也就是借菊花表现自己的高洁品格，官场黑暗，无端被卷入了官场舞弊案，结果只能当个小吏，而自己品格又像菊花那么高洁，怎么会屑于当个小官？
唐伯虎一生漂泊，晚年生活更是穷困，只能依靠朋友的接济过活，时年54岁。
那么，博学多识的您，会背这首小诗吗？
郭德纲先生的一个段子
托妻献子 郭德纲/于谦
郭：给大家隆重介绍一下，著名相声演员于谦
于：不敢
郭：好啊
于：是吗
郭：哪儿都好，台上，好，台下，人性，呸－－－真好啊
于：我这是好吗这是
郭：怎么了
于：您这都啐上了
郭：没有，刚才飞进来一蜻蜓－－你信吗
于：飞进来一蜻蜓？飞进来一飞机也撞死你
郭：为什么跟他这么逗呢？哥俩交情好
于：有交情
郭：就这一后台啊，都算上，连老带少啊，我们俩人关系最好
于：对
郭：是吗
于：有交情吗
郭：既是师兄弟，也是好朋友
于：还是好朋友，对
郭：跟别人可能就是周六周日剧场见面，跟他，一个礼拜不见不见的三四回
于：哎，老得见
郭：说打电话：喝酒去－你不去行吗
于：聊天么
郭：跟他去了，坐那喝，一喝就多。实话实说，一喝就多。
于：我酒量不大
郭：好！好！！
于：喝多了还好？
郭：宁学喝酒醉，不学下棋心
于：这怎么讲？
郭：喝酒都劝对方多喝，下棋，都憋着把对方赢了，对吗
于：得动心眼
郭：心歹
于：对
郭：这个，每次喝酒，基本上来说，都得喝多。他自己灌自己
于：实诚人么
郭：来。。喝一个。。来。。喝一个，净这个
于：实诚
郭：今年春天，那乐子都大了。我们俩出去喝酒去，北四环边上，有一个羊蝎子，都说那好啊。去了，喝吧，一会喝多了，完了呢－－－能说吗
于：您没关系
郭：漏酒
于：怎么叫漏酒
郭：喝完了他得出去方便一下
于：那叫走肾
郭：洗手间都满了，上外边吧，天也黑，外边都大雪地，都没人，他出去站在草地上，把夹克这拉锁一拉，哗－－－－尿完了，兹啦（拉锁声）回来了。回来还说呢：外边冷啊，我这腿嗖得慌－－
于：不象话
郭：当然我也喝多了
于：啊？
郭：他要送我我答应了，开车送我去。我要没喝多我敢让他送我吗。
于：你喝得也不少
郭：我坐在这边他开着车，开了70米自己纳闷，我这大灯怎么不亮呢？下车一看那，机器盖子掀着呢。
于：嗨，全挡上了那个
郭：我也劝他，这散热快
于：有那么散热得么
郭：哥俩好啊。为什么说哥俩好呢，人与人得交情，这个很主要。
于：对！
郭：今天的观众，好多都是朋友之间，有恋人之间，男朋友女朋友，也有的是普通朋友，有要好的哥
们，我们拿您就当朋友。
于：都是朋友么
郭：别看我们在台上站着，跟您咱们身份一样。不管谁高谁低，没有。进了这屋，不管您是大企业家，银行家，哪个大老板，什么大画家大诗人，武术家，非洲哪个国家的娘娘，哪个部落的酋长
于：人家不上这来
郭：别管您是哪的，到这来咱们一概平等。
于：对
郭：台上也是，漫说我们不是著名演员，不是艺术家，不是角不是腕，就是个普通演员。就算我们是个著名演员吧，也该和您平起平坐。
于：那是
郭：谁不高谁，谁不低谁
于：衣食父母
郭：人活在世可以没有亲戚，不能没有朋友
于：您这话对
郭：当然了，朋友和朋友也不一样，
于：这还有区别吗
郭：有的朋友之间是钩心斗角，互相利用
于：那不好
郭：还有的是狐朋狗友，吃吃喝喝都行，一叫“喝酒去”，都成
于：酒肉朋友
郭：一到有事了，于谦出事了，于谦打死人了，都跑
于：我怎么了我就打死人了
郭：就说这意思。这个朋友不能交
于：出事就没他了
郭：就过去来说，叫朋友得上谱
于：这还有谱？
郭：哎，一贵一贱交情乃现，一死一生乃见交情，穿房过屋妻子不避，得有托妻献子的交情
于：您这还一套一套的
郭：这是学问
于：怎么讲呢
郭：我跟您好好说说这个啊，
于：您给讲讲
郭：我原来是搞科学的，我专门研究这个
于：您这科研项目还老变
郭：科学是很严谨的，你知道吗
于：啊，您再讲讲这个
郭：一贵一贱交情乃现
于：这怎么说？
郭：有这么两句话：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高
于：怎么回事
郭：鸟随鸾凤，我就是一只小麻雀，就这么大
于：小鸟
郭：您不一样啊
于：我是
郭：您是个大鸟，鸾凤
于：凤凰
郭：大凤凰。比如说这个凡鸟都要到西天朝拜如来佛去，我要是去麻烦大了，翅膀大开了这么大，扑拉扑拉。。
于：且扇呢
郭：你不一样，大凤凰那翅膀打开了，跨查跨查三五下你到了，你很轻松你就上西天了
于：我就是死的比较脆
郭：我要是想去怎么办呢，我就是叼着您尾巴的一根翎毛，借你的劲儿跟着一块去了
于：跟着到了
郭：（看于谦后面）今没带着啊
于：没有。这不比喻么
郭：鸟随鸾凤飞腾远，人伴贤良品自高。人，要和贤良的人再一起
于：和好人在一起
郭：我为什么和你在一块。
于：这是？
郭：你是贤良
于：您这太客气
郭：你就是贤妻良母
于：哪来的贤妻良母啊
郭：这是最基本的，所以才有了一贵一贱交情乃现。哎呀，这个一贵一贱，举个例子吧
于：您说
郭：拿我来说，我不是说相声的郭德纲
于：您是？
郭：我是一个下岗工人
于：没工作
郭：家里条件很困难，住的房子也很困难，千疮百孔，赶上下雨算要了亲命了
于：怎么
郭：外面下小雨屋里下中雨，外面中雨屋里大雨，外面大雨屋里暴雨，有时候雨太大了，全家人都上三环上避雨去
于：没听说过，有上外头避雨的吗
郭：吃上顿没下顿，
于：没钱就完了么
郭：我父亲的腿被车撞了，司机跑了，老爷子常年卧床不起
于：瘫床上了
郭：我媳妇常年有病，不能上班去，孩子等着上学，没钱交学费，我又下岗，家里没辙
于：太惨了
郭：十冬腊月大雪纷飞，全家人在屋里待着出不去，就我有一身以上，他们都裹着被褥待着
于：好吗
郭：我数了数地上还有12个煤球，什么都不够啊
于：不够烧的
郭：老的老小的小，我得出去奔去。
于：挣钱去吧
郭：外边那个样的天，我穿的很少啊。上边穿着一个塑料的皮大衣
于：有拿塑料作皮大衣的吗
郭：就袖口这有1两棉花
于：还有点棉花
郭：穿这一条短裤，磕膝盖以上，穿着一双塑料凉鞋
于：什么天穿这个
郭：背着一个兜子，攥着两张81年的北京晚报
于：啊？
郭：打开门，呜－－－－风刮在脸上跟刀子似的
于：冷啊
郭：雨里夹着雪，落在地上说湿不湿，不湿又滑，顶着风往外走，手里举着报：81年北京晚报，看新闻哪，四人帮被粉碎了。
于：什么新闻哪这是
郭：有要的没有？
于：没有
郭：顺着河边往前走，顶着风。二环路上车水马龙，回头看万家灯火，天下之大哪里是我安身之所啊。死的心都有啊，一想起家里上有老下有小，等我卖了报给他们买吃的，我死都不能死啊。往前走吧。走着走着由打对过于谦来了。
于：碰见我了
郭：开着车。好车啊，全亚洲就一辆，
于：是啊？
郭：您开着了。你是一个跨国集团的大老板
于：有钱了
郭：很远处开着这个车，突突突突。。。。。
于：开一三蹦子来啊
郭：比那个大
于：大也是三蹦子啊
郭：很好的车，黑色的商务车，前排就坐着驾驶员一个人，
于：对
郭：你坐在后排很有身份哪。你那个方向盘跟别人都不一样
于：怎么呢？
郭：我们的方向盘都是园的，有一个胶皮套。你是纯银打造的
于：哎呦
郭：长的，两头弯下来，攥着，突突突。。。。
于：还是三蹦子啊
郭：德国机器，
于：嗨，哪的机器也是三轮的啊
郭：来到我的跟前，一眼就瞧见我了，你吩咐司机：捏闸
于：刹车都没有
郭：车门一开，于谦噌就窜出来了，司机后边缆着你。。。
于：这是司机出来遛狗来了
郭：不是，你腰里带着个大金链子，140来斤哪
于：我给自己带枷呢
郭：司机在后边给你缆着。呵，站在我面前我睁不开眼了，珠光宝气这个人
于：是啊
郭：整个这个脑袋上啊，耳朵上带着大金圈，半斤一个。鼻子正中间带一个大银圈，嘴上打着这个珠子那个珠子，眼珠子抠了一个换金的
于：啊？这不糟么这个
郭：穿这身西装啊，没个三五万下不来啊
于：那么贵啊
郭：站在我跟前，看着我乐，哈哈哈哈。。我不敢说话啊
于：吓着了
郭：贫富悬殊太大了。我是一个什么人哪，要死都死不成的人哪。人家是什么人哪，站在我跟前我傻了，恍惚我看出来是于谦，我不敢说话啊
于：不敢认了
郭：张不开嘴啊。你打破了这个尴尬的局面
于：我说什么啊
郭：父亲，我。。
于：你等会
郭：父亲你好
于：等等。。。没有这么贱的，我为了打破这尴尬局面我降一辈啊？不至于
郭：小的时候咱们在一块玩，过家家。你小，我比你稍微大一点，你就为糟尽我管我叫父亲
于：我这么糟尽人哪我？
郭：就说这意思
于：什么意思啊
郭：父亲
于：行了，别叫了，这么说就完了
郭：还认识我吗？我说您恕我眼拙，您是？你说：哎呀，我是儿子啊。
于：嗨，别往下论了啊，这小时候这么一说就完了
郭：怕闹不清楚
于：清楚啦
郭：我认出来是你，我不敢认啊，我岁数也大了，眼也花了，不敢认啊。
于：可不是么
郭：您怎么了？咱们打小一块玩啊，现如今你怎么落魄了？我眼泪都下来了，把我自己的经历一说，你也很难过啊，哗－－－
于：哭了
郭：裤子就湿了
于：那是尿了
郭：泪如涌泉哪
于：那也没流那么些的
郭：很难过。你甭管了，有我在能让你吃亏吗，从怀里掏出支票本来，各位，什么人出来用支票本哪，于谦啊，掏出支票本，打裤子里边掏出一金笔来，钻石的尖儿，就这钻石，得半斤多。拿过来要给我开支票，哈－－－（哈笔尖）
于：金笔有日子没用了
郭：（甩甩笔）哈－－哎，二字怎么写？
于：文盲啊我是
郭：写完了屁股后边扽出一串钥匙来，其中有个大戳子，当，撕下来：给你－－
于：这是
郭：拿过来一看一百万
于：给你这么些钱
郭：给我一百万，我不敢相信哪
于：那是
郭：举着这个我傻了：这是真的吗？这怎么可能是真的呢？
于：不相信
郭：我一把就把你的手抓过来，搁在我嘴里边，吭－－－
于：干吗？
郭：我看看是不是真的
于：您咬我手看真假啊？
郭：（装作拿着一截手指看）是真的。你也很高兴啊：是真的就好嘛。（举手，弯起一根手指表示少了一截）
于：嗨，实在不怎么样
郭：捧着支票我在马路边是泪如涌泉哪。于老板开车门上车是扬长而去，突突突。。。
于：还是这三蹦子
郭：一股黑烟笼罩了你的德国车，我振臂高呼：孙长老，收了神通吧。
于：瞧不见车了都
郭：一贵一贱交情乃现
于：哦，就这么讲
郭：一死一生乃见交情
于：这又是怎么回事呢？
郭：还得拿咱俩作比喻
于：啊，那比喻吧
郭：说你吧，于谦，不过可不是今天说相声的于谦了
于：我的身份是？
郭：你是一个十八九岁的大小伙子
于：年轻
郭：刚上班，精神头也足，精气神也足，走到哪儿一看，呵，精神焕发。在家里边，晚上下了班，吃完饭，洗洗澡换换衣服，把头梳一梳，换上自己很喜欢的一套服装，小白裤子，白皮带
于：精神
郭：上边穿一件白衬衣，那年头兴这个
于：一身白啊
郭：要想俏一身孝，对吧
于：对，那时候是这么说
郭：大尖领子衬衣，后来不行都小领子，那会都兴大尖领子。喷了四斤香水，
于：论斤啊？
郭：闻着身上跟偷吃羊屎似的
于：喷着什么香水啊这个
郭：打家出来，很高兴啊。街坊打招呼：哎，谦儿回来了，出去？啊，没事，出去耍流氓去。
于：我耍流氓去啊
郭：搞对象去
于：搞对象也不叫耍流氓啊
郭：青年男女搞对象么，出去了，打对过来一姑娘，没有这么好看的，太漂亮了，你站在后边高兴啊：小妞，给大爷笑一个。这姑娘一回头瞧见你，那时候这人封建啊，很轻蔑的看着你，拢了拢这四根头发啊。。
于：活，您就说秃子就完了
郭：你得意这样，另类啊，你有这想法，你愿意娶一个这样的女孩子，你娶她就算行为艺术
于：什么行为艺术
郭：很高兴：过来。。过来。。那女的看你一眼：逮流氓
于：活
郭：跑啊，变步拧腰，CHUA--快
于：得跑啊
郭：人家喊逮流氓呢，做贼心虚啊，跑吧。这事发生在劲松，三分钟，你到石景山了，
于：跑那么快？
郭：蹲在马路中间歇会儿，哎呀。。哎呀。。。（吐舌头）
于：一看就是热了，象话吗
郭：由打门头沟那边来了一辆救火车，消防队的车，由打你跟前腾就过去了，很愣啊，你吓坏了，往后头一躲。你很生气啊，太不象话了，哎，看不见了，拿手一摸，我这脑袋哪儿去了？
于：撞上啦？
郭：没有，没有，它给带走了
于：好吗，还不如撞上呢
郭：通县着火送通县去了
于：脑袋啊
郭：你一摸这脑袋没有了，你是一个很有个性的人，一赌气死了吧
于：这是赌气的事吗
郭：躺在马路当中了，一会市政的压道车开过来了，压的那平啊。。。
于：您这解恨来了
郭：压的奔儿平啊，转天大太阳天，晒，连晒三天，这人没了，人间蒸发。外地的车开到这纳闷：不让右拐，直行。
于：都是那一身白闹的
郭：大尖领子。
于：明儿出门得换身衣服。
郭：盼着吧，过了有一个多月，两个月，门头沟有农民赶着大马车上北京城送菜来，马车就停在啊你那个遗迹那个地方，
于：您就说停那就完了
郭：马车放水
于：马车还放水？
郭：马放水。哗－－泡起来了
于：我拿马尿泡起来了
郭：都发起来了，这是个玩意这个
于：什么玩意啊
郭：报警吧，一会警察们都来了，这好玩这个，这谁啊这个，一翻口袋翻出来了，身份证，于谦，我正打着过啊，我说怎么了，我认识啊，我们好兄弟啊，我办这后事吧。这朋后事我来，找肇事的车辆，把这后事都弄完了上家送信去。这最难就是上家送信
于：为什么
郭：你想啊，上家里说去，你们家里没有别人，就是你跟你父亲两个人，老爷子89了，老来丧子大不幸，怎么跟老头说
于：没法张嘴
郭：儿子没了，保不齐一句话老爷子也完了，
于：那可不是么
郭：就怕这个，我这个心哪登登打小鼓啊
于：讲究方式方法
郭：那也得去啊，接着窗户一瞧啊，我眼泪都快下来了
于：惨哪
郭：你好几个月没回来，老爷子孤身一人多可怜，这会正在屋里涮羊肉呢
于：我爸爸缺心眼吧
郭：这点着一个大炭锅子，这还一个电锅子
于：俩锅子
郭：羊肉片，肥牛，虾，鱼片，蟹棒，还有40来样青菜
于：还挺全和
郭：白酒，啤酒，红酒，黄酒，还有小菜，老头一个在屋里，拼了四张桌子，坐着吃。我腌心哪，老头当时精神还是不错的，满脸红光，89岁的人啊，就是满嘴的牙掉了，还剩一个牙，可是吃东西呢，还塞牙了，
于：剩一个牙还塞牙了？
郭：他吃藕套眼里了
于：呵－－－就这什么都吃就好不了
郭：我赶紧进去了，我说：老爷子，吃饭哪
于：别吃了
郭：我是不得不来有事跟您说一下，于谦啊，让车轧死了，脑袋都裂了，剩身子跟地上压平了，拿马尿发起来了。讲究方式么
于：这叫讲究方式啊，您惦记把老爷子也弄死是怎么着啊
郭：你爸爸听完一咬牙一跺脚－－－－你把那虾递我
于：嗨，没染我这茬
郭：拿个杯，喝酒
于：还喝哪
郭：我说老爷子－－－别说话，倒一杯，来－－两只小蜜蜂啊，来到。。。。
于：别划拳了
郭：好诙谐
于：什么诙谐啊，这死了都
郭：喝完酒啊，老头说我累了，我谁一觉啊。我说我也躺会吧
于：睡觉了，俩人
郭：五点半吧，起来了，老头坐起来了，哎，你是说于谦死了吗？
于：这才想起来
郭：我说是，是有这么回事，人家抚恤金也拿来了，这是四百块钱您拿着
于：这太少了吧
郭：您点一点，老头看看：你拿200啊
于：这还有回扣
郭：有好事大伙都来着
于：这什么好事啊这个
郭：这是一死一生乃见交情
于：这交情见的有点厉害
郭：要说最了不起的，得说是托妻献子
于：这怎么讲啊
郭：托妻献子这个今天时间有限啊，咱们改天有机会在跟大伙念叨这个事啊
于：别界啊，都说倒这了，这见交情得事您给大伙讲讲
郭：你非得听啊
于：这不明白啊您给说说
郭：你要舍得死我就舍得埋
于：干吗，这意思还得说我啊
郭：没有，就事说事，说我！
于：哦，这里还有您
郭：哎，我可爱说这个了，我很激动啊，现在我很兴奋，各位，谢谢大家支持我们
于：您讲，有您我就踏实了
郭：可轮着我说这个了
于：怎么回事啊这个
郭：这个得从您说起来这个事情
于：还得有我
郭：你就不是今天得于谦了
于：这回是？
郭：75岁高龄
于：哦，长年纪了
郭：一个老艺术家，相声泰斗，相声权威，中国相声第一人
于：没别人了
郭：你每天准时在天桥乐门口摆摊说相声。
于：我还摆摊说相声
郭：活，每天观众呜泱呜泱的达10多个人之多
于：那就是没几个人呢
郭：爱听您相声，每天站在圈外头有一个人爱看您，西装革履，穿的很讲究，听好几天这天跟您说了
于：说什么？
郭：（带口音）于先生啊，听了您很多天了，很喜欢您讲的相声
于：还南方人
郭：我不是这里的人，我祖籍是广东，但是幼年的时候随我的父亲到南洋去发展，新加坡一带
于：海外
郭：对，这次出来特意到北京来看一看，我很喜欢咱们中国的传统艺术，希望能够把您请到新加坡去演出
于：让我上那演？
郭：每年呢是100万美金的年薪
于：这可不少
郭：一共是五年，您感不感兴趣啊
于：哎呦，这太感兴趣了这个
郭：一听这个你乐坏了，鼻涕泡都乐出来了，那个马路边一天能挣多少钱
于：那是
郭：救命星来了，好，我听您的，我去。丑话说在前面，只是您一个人去，不能带家属
于：一个人?
郭：能答应吗？你一琢磨人家说这事，按说人家说的有道理，你带家属又多一份挑费，
于：又是钱哪
郭：人家请的是你的演员，又不是请你的家属。可是这五年下来五百万这个诱惑力太大了
于：得去啊
郭：在去与不去之间，于谦心里头来回的折腾，尤其您这会是刚结婚
于：等会吧，我75岁了刚结婚
郭：你一生婚姻很坎坷，第一次结婚是9岁，父母包办，
于：怎么。。。
郭：童养媳，小孩，娃娃亲
于：那也不能天上一脚地下一脚啊
郭：那会你9岁，你那个媳妇也不大，46
于：这就不小了
郭：没法过。后来这一生又结过2次婚，一个是跟你徒弟跑了，一个是本家给领回去了
于：什么乱七八糟的
郭：所以你一咬牙一跺脚一辈子没结婚，一直到75岁的时候，你遇到一个下岗的香港小姐
于：这香港小姐还有下岗的
郭：就是不要了，人家那边不让她干了，选新的了。
于：哦
郭：她下岗了，落在你手里了，两个人结了婚了。刚结婚，没3天，发生这个事了
于：刚3天
郭：你说怎么办吧，你是去你是不去
于：舍不得
郭：去的话这媳妇怎么办，不去吧舍不得这五百万。话说回来，真去的话这媳妇怎么办？整个中国三亲六顾一个亲戚没有，朋友也没有，而且在北京地区就我一个朋友，你说你这个媳妇托付给谁呀
于：那我就托付给您吧
郭：托付给我你乐意吗
于：您还别客气，您说的我们家都没人了，我不托付给你我托付给谁去
郭：话说的简单可不这么简单啊，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，舌头根子底下压死人，有会说的不会听的，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个
于：您是顾脸面的人
郭：就是啊
于：那怎么办哪
郭：你答应了，坐飞机走了，把你媳妇留给我了，我得管你啊
于：怎么管
郭：你们家住哪儿啊，劲松，挨着曲艺团啊，你这一生的为人，多少人憋着报仇呢。
于：我得罪那么些人哪
郭：我得管哪。我要是天天过来不现实，怎么办呢，想别得方法吧，在河北省固安啊，租了这么一个院子，前不着村后不着店，左边是坑右边是井，前边是坟地
于：好，给我媳妇搁炮楼里边了
郭：特别清净，弄个车，把你们家东西都拉过来，把嫂子接过来，您住这儿，门一锁，我赶紧回去。到时候定点我得来啊，
于：送东西
郭：柴米油盐酱醋茶，谁管啊，都得我管
于：您都得惦记着
郭：开车来了，到这儿踩住了，把东西一样样弄出来，搁在台阶上，（拍门）
于：敲门
郭：嫂子，米和油我弄来了，葱姜蒜也得了在箱子里头，还有菜和肉您赶紧搁冰箱里头，我走了
于：哎，你给送进去，别走
郭：走啦，我走啦（挤眉弄眼），走啦
于：（用扇子打）走吧，你这说走不走怎么意思这是
郭：怎么了，你打人干什么
于：废话，你跟我媳妇这满脸跑眉毛这干吗呢这是
郭：咱不能上屋里去啊
于：您不得送进去吗
郭：嗨呀，你毁我啊你呀，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个
于：还是顾脸面啊
郭：接常不短给过来送东西，天天花钱不计其数，这钱可没边啊
于：那是，有置一家啊
郭：光出不进啊这是，快到年底了，又来了，牛肉啊，鸡肉啊，鱼啊，这些个过年用得东西都搬来了，都搁在门口，完了拿出一信封来，里边有五千块钱，顺门缝扔进去，谁花钱（拍胸脯）我！
于：怎么顺门缝
郭：年节，她得花钱啊
于：送进去啊
郭：呵，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个
于：好，您顾脸面
郭：这将近一年了，我又一箱一箱往里搬，苹果，山楂，红果片，话梅，酸梅，
于：等会吧
郭：青梅，奶粉，花钱无数
于：您花这钱都活该，别往着捣腾酸的了，怎么意思这是
郭：她要小食品啊。这都花钱无数，等着吧，年年花钱。到最后您来电话了，五年期满，该回来了
于：我回来了
郭：我得送信去啊，这回不能不去了吧
于：得进去
郭：到门口，把车停完了，来到这掏钥匙
于：掏钥匙！？
郭：哎呀，可累死我了。一进门啊，你媳妇那正给孩子喂奶呢
于：都有孩子啦
郭：把外衣托了，扔炕上，擦把脸，倒杯水，
于：他到不客气
郭：坐在炕边上倚着那被垛，哎，小潘，
于：我媳妇姓潘
郭：金莲
于：我媳妇叫潘金莲
郭：金莲，他来信了，说这两天就回来，你瞧这事怎么办吧。你媳妇局气：怎么办，反正事已经这样了，爱怎么着怎么着吧。
于：她倒豁出去了
郭：反正你们老爷们得事吧，我听你的。毒鼠强买完了
于：这是局气啊这个，这是跟你局气了
郭：别瞎说，她那个年纪我这个岁数，我这个岁数，有会说的不会听的，舌头根子底下压死人，跳进黄河洗不清，我得顾全（拍自己脸）这个
于：您得顾全这个？您那这个还不如我这个呢（拍屁股）你行的什么事啊这叫
郭：你说话我就不爱听，那是随便闹的吗。怎么办，要我亲命了，正说着，一推门，大儿子进来了，
于：啊
郭：手里举一小牌，上边写个“让”字：爸爸您来了。呵－还叫爸爸，再叫爸爸出人命了就，我告诉你啊，就这两三天吧，弄你们回北京，咱家来一亲戚，长的脸跟包子似的，管他叫爸爸，喊对了，我给你买糖吃，说错了，把你撕吧撕吧喂鹰，知道么
于：这么狠
郭：怀抱那个别告诉了，那个小，不知道这个。行了，雇车吧，一车一车往回拉，又给你搁在劲松，房子也给你刷好了，东西也弄齐了，我上机场把你接来，坐在屋里吃饭。你坐正当中，点一火锅，弄好些个菜，，买的烤鸭，你媳妇坐边上，两边是孩子，我坐在下垂手，端起酒杯来，哈哈大乐，享不尽人间富贵，哎，这朋友你不得交吗
于：得交
郭：交！
于：交，交你奶奶个孙子
郭：怎么乐
于：您这都不像人作得事了
郭：谁说的
于：您这都什么乱七八糟的
郭：你这可不对啊
于：我不对是你不对啊
郭：这叫出言不逊
于：什么出言不逊，你作的事在这呢
郭：脏心烂肺
于：我不是脏心烂肺
郭：我可是为了你好
于：你指不定为谁好呢
郭：大伙可听明白了
于：咱俩还朋友哪
郭：我可没对不起你
于：这就叫对不起我
郭：你媳妇住固安我花的钱租的房子
于：你活该你
郭：我白天一天一天不进去
于：对，你晚上还一晚一晚不出来呢，你跟我说这个，我还没找你呢我
郭：好心当成驴肝肺啊
于：你有什么好心啊
郭：这叫不讲交情啊
于：谁跟谁有交情啊
郭：你走的时候都75了，
于：你管着管不着
郭：你回来就80了
于：没有你的事
郭：你那么大岁数都赶上范振玉了
于：你管不着
郭：你没有孩子
于：没孩子管你什么事啊
郭：你老于家绝了根了
于：跟你没关系
郭：有朝一日，你死了你怎么办
于：你少说这个
郭：人家有儿子打幡你没有
于：用不着你管
郭：撑死了腿上粘俩贴饽饽喊俩狗把你拖出去
于：那也没关系，用不着你
郭：我是为了你着想
于：你甭管
郭：咱们天地良心，说瞎话灯灭我灭，
于：您甭说良心
郭：那孩子是我的
于：怎么意思？
郭“（哭）那孩子是我的
于：您的孩子？
郭：你回来都八十了，你有那个心没那个力了，老于家断子绝孙就毁在你手上了，你冤枉我，哎，你这心可长在胳肢窝了，您这样作可对不起朋友
于：哦，您的孩子
郭：我亲生的儿子，我过继给你了
于：嗨，没听清楚
郭：你可冤死我了，我今死这就完了（撞桌子）
于：哎呦，郭先生，我错了，我错了
郭：知道错了吗
于：我错了
郭：人不能这样啊，得讲天地良心
于：是，您说太对了
郭：那孩子是我的
于：是您的
郭：你媳妇生的
于：还一样啊
对吗？
"玉树凌风胜潘安,一枝梨花压海棠"出自哪里?
出处：出自电影《唐伯虎点秋香》周星弛的台词（人称玉树临风胜潘安，一树梨花压海棠的小淫虫周伯通）。
《唐伯虎点秋香》是永盛电影制作有限公司出品的一部喜剧电影，由周星驰、李力持执导，周星驰、巩俐、郑佩佩等主演。
影片讲述了江南才子唐伯虎对华太师府上的丫鬟秋香一见钟情，在船夫的帮助下他施展计谋混进了华府。经过一番曲折，唐伯虎终于与秋香拜堂成婚。
影片于1993年7月1日在中国香港上映，并以4017万港元的票房成为1993年香港电影年度票房冠军。被称为“后现代主义的经典之作”的《唐伯虎点秋香》是周星驰古装喜剧片的代表作之一，影片延续了他的无厘头搞笑风格。 香港电影“尽皆癫狂，尽皆过火”的风格可以在这部电影里找到多处注脚。
急！郭德纲和德云社的详细资料，谢谢了！
郭德纲：
姓 名： 郭德纲
英文名： Guoguo
性 别： 男
籍 贯： 天津
出生地： 天津
现所在地： 北京
身 高： 165cm
体 重： 83KG
血 型： O
婚姻状况：已婚，妻子王惠
星 座： 摩羯座
生 肖： 牛
学 历： 本科? 咱得凭良心说话啊~初中肄业
生 日 ： 1973年1月18日
职 业： “草根艺人”、相声演员
昵称（绰号）：天津小孩（曾经的网名）、德云班主、纲子（长辈与同辈等对他的称呼）、郭师傅（尊称）、老郭、德纲
其fans的称呼：纲丝、小圣人（出自新相声 你得学好) 、后台领导（徒弟们给的新尊称）
郭德纲1973年生于天津，自幼酷爱民间艺术.8岁投身艺坛，先拜评书前辈高庆海学习评书，后曾跟随相声名家常宝丰学相声，曾受到多位相声名家的指点、传授。其间又潜心学习了京剧、评剧、河北梆子等姊妹剧种，辗转于梨园，兼工文丑与铜锤行当的经历，对丰富自己的相声表演起了十分重要的作用。通过对多种艺术形式的借鉴，逐渐地形成了自己的表演风格。2005年底，在网络与媒体的相互作用之下，郭德纲借势风云突起，凭借着自己多年的磨打锤炼，一跃成为现今相声界年轻演员之中的佼佼者之一。
●自幼学习评书，曾演说《杨家将》《张广泰》《隋唐》等书目
●9岁由常宝丰开蒙学习相声，曾受白全福，高英培等前辈的指导。2004年拜师相声名家侯耀文。2006年12月20日在津举行隆重盛大的拜师仪式拜金文声为师学习南路快书，王派快板。
●1988年随河北梆子老艺人小达子先生学唱梆子，曾演出《辕门斩子》《六月雪》《老少换》《蝴蝶杯》等剧
●1989年随老艺人刘炳文先生学唱评剧。工文丑.老生.花脸.彩旦。曾演出《卷席筒》《唐知县参诰命》《打金枝》《秦香莲》等剧目
●1999年在民间艺人金文声先生69岁生日时，拜金文声先生为师、义父。
●1998年与相声名家范振钰合作，2000年与张文顺先生合作，2002年与于谦合作。曾与张永久、王世勇、杨进明、李菁、徐德亮等多位相声演员合作。2006年举办德云社十周年庆典相声晚会。
●2003年在北京相声小品邀请赛上与搭档于谦合作，以相声《你好北京》获组委会特别奖。
●2004年拜师相声名家侯耀文。至2005年德云社已成为着名的实力派演出团体，并上演节目达600余段。2005年加入其师傅侯耀文所领导的中国铁路文工团。
●2006年12月20日在津举行隆重盛大的拜师仪式，与于谦、李菁、高峰同时拜金文声为师。
他的弟子包括何云伟（顶门大弟子）、曹云金、岳云鹏、孔云龙、朱云峰、栾云平、赵云侠、于云霆（于谦之子）、李云杰（相声师承为杨进明）、刘云天（刘云天拜郭德纲为师学的是评书，相声是拜的孟凡贵为师）、郭鹤鸣、曹鹤阳等
虽然有人称郭德纲抄袭传统相声的名段改为自己的段子，比如：“骑马前行”改为“骑摩托车前行”；“卖挂票”改为“卖吊票”等等（事实上，郭德纲本人多次表示，这些段子是由老段子改编的），还有人指摘其某些作品风格低俗，但是依然拥有相当多的爱好者。因为郭德纲参加电视演出不多而主要在剧场演出，所以名声仅在爱好者中传播。2005年冬天起受到媒体的追捧，知名度逐渐上升。郭德纲自称“非著名相声演员”，其相声爱好者自称“纲丝”。
郭德纲于谦9月最新段子:你得锻炼 你得学好
曾录制350集评书《梁山好汉》，由山东卫视播出。出版《单口相声小段精粹》。策划运作《千禧新春曲艺名家名段欣赏晚会》。投资拍摄《中国地方戏失传剧目大观》影碟系列。主演评剧《铡判官》。 2004年录制百集单口相声《刘罗锅》。
经典相声段子包括：西征梦、托妻献子、论五十年相声之现状、论梦、我要幸福、大实话。创作了包括《我这一辈子》、《我要上春晚》、《我要幸福》、《我是黑社会》、《我要奋斗》、《我要反三俗》、《我要旅游》、《我是科学家》、《我是文学家》、《我要闹绯闻》等“我”系列的相声作品及最新创作的《你这半辈子》、《你得锻炼》等新版“你”字系列
曾创作大型休闲喜剧《正德皇帝下江南》、20集青春偶像剧《优美情人》、百集系列片《俗语传》 、电视电影《麦田往事》《笑面人生》、20集电视剧《寻人档案》、20集系列片《井陉拉花》。
1998年拍摄电视艺术片《话说北京》。编剧并出演男一号《非常档案》。任中国教育电视台《美食故事》主持人兼编导。为北京艺飞鸿影视公司编写20集情景喜剧《非常时期》。编创20集电视剧《中国艺人》，由广东岭南影业中心拍摄。
2003年安徽卫视《超级大赢家》任主持人。
2005年安徽卫视《剧风行动》任主持人。
2006年在北京电视台主持《星夜故事秀》节目。
2006年国庆在天津卫视上映其主演的100集情景喜剧《小房东》。
2006年在电影《第601个电话》中客串出演角色。
2007年在天津卫视主持综艺节目《笑傲江湖》
2007年在天津卫视上映其主演的60集情景喜剧《追着幸福跑》。
2007年在电影《落叶归根》中客串出演角色。
2007年德云社出资拍摄《相声演义》，但未播出。
2008年辽宁卫视《到底是谁》主持人。
2008年在天津卫视上映其主演的古装喜剧《清官巧断家务事》。
后因事停播，据悉，11月份即将在其剧本改动后重新上映。
2008年拍摄新戏《县长老叶》。
德云社：
“德云社”全称“北京相声大会德云社”是以弘扬民族文化，培养曲艺人才，服务大众为主旨的曲艺演出团体。社团最初由相声演员郭德纲先生创建于1996年，经历了十年的风雨历程走到今日实属艰辛，然值得欣慰的是经过郭德纲先生和众多位新老相声演员的不懈努力，德云社正在逐步走向辉煌。德云社所属的“北京相声大会”每周都在天桥乐茶园等地演出五、六场，全体演员的艺术水平和艺德受到了京、津观众的交口称赞。
九十年代中期由于众所周知的原因，中国相声艺术走进低谷，许多相声演员去影视界淘金，其中还有不少大腕儿，更不乏因改行而发财的“相声”。谁都知道表演相声不挣钱，属于费力不讨好的职业，然而，时年仅二十多岁的郭德纲先生已经清醒地认识到：相声艺术要生存、要发展必须回归剧场！民间艺术离不开生存发展的土壤，漫才演员必须走近观众才能得到水乳交融般的互动。于是郭先生一方面在一批“文字辈”老艺术家的支持下组织北京相声大会；另一方面着手挖掘整理了600多段濒于失传的曲艺节目。
十个春秋，从工人俱乐部到中和戏院；从广德楼到天桥乐茶园……郭德纲先生和张文顺、王文林、于谦、徐德亮等德云社的全体演员不仅用心血和汗水打造了“北京相声大会”这一品牌，而且培养出李菁、何云伟、曹云金、刘云天(刘艺)、栾云平、孔云龙等优秀的青年演员。对相声艺术的执著和睿智成就了郭德纲，同样，郭先生和全体同仁的努力也为漫才艺术的振兴增添了新的希望。“德化苍生寓理于乐，云隐灵台万象归春”，可以预想，北京德云社在全社会的鼎力支持下将会不断铸就新的辉煌。
主要成员
郭德纲
郭德纲1973年生于天津，自幼酷爱民间艺术。
8岁投身艺坛，先拜评书前辈高庆海学习评书，后曾跟随相声名家常宝丰学相声，曾受到许多相声名家的指点、传授。其间又潜心学习了京剧、评剧、河北梆子等剧种，辗转于梨园，工文丑、工铜锤，对丰富自己的相声表演起了十分重要的作用。通过对多种艺术形式的借鉴，形成了自己的风格。他技艺全面，成为青年相声演员中的佼佼者。2004年拜师相声艺术家侯耀文。他现居北京，在北京德云社相声团体发掘上演了一些已不多见的传统相声，上演节目达六百余段，深受京津相声迷喜爱。
于 谦
1982年考入北京市戏曲学校相声班学艺，在校期间曾跟随相声名家王世臣、罗荣寿、高凤山、赵世忠学习。1985年拜师石富宽先生。1995年毕业于北京电影学院影视导演系大专班。参加诸多影视作品拍摄，代表作品《九九归一》《天下第一丑》《人虫》《新刀马旦》等，并于中央电视台、北京电视台及地方台的长期栏目中担任节目编导及主持人。2002年与郭德纲合作表演相声，演出节目达数百段至多，深受观众喜爱。
张文顺
北京相声名家，北京市曲艺团第一科学员，师承佟大方先生。复跟随“架冬瓜”先生学习滑稽大鼓。退休后与郭德纲搭档表演传统相声。其捧哏风格幽默含蓄，自成一家，并发掘保存上演了一些已不多见的传统单口相声。
李文山
1938年生人，自幼生长在北京天桥，酷爱相声。50年代曾与郭全宝先生创作合说相声《历书与皇历》，60年代曾在邮政文工团与李文贵合作创作相声《杂谈空城计》、《南来北往》、《女英雄》、《一比吓一跳》等。70年代创作的相声代表北京唯一一段相声参加全国曲艺调演。80年代曾与郝爱民合作，并调入北京宣武说唱团至退休。90年代至今发挥余热，继续创作演出。
邢文昭
自幼喜欢相声，1959年加入中国广播文工团说唱团学员班，专攻相声表演。1961年拜刘宝瑞大师学习，代表作品《官场斗》、《韩复渠演讲》。50年代曾与马季、李文华、李国盛等在北京工人艺术团工作。60年代参加全国第一届文艺汇演，并在全国工会曲艺汇演中获表演奖。2001年在全国小品比赛中参演的《四个老头》获一等奖。
谢天顺
谢天顺：（1946— ）天津人。五十年代末参加天津市曲艺团少年训练队，师承相声名家郭荣起。他生于曲艺世家，受环境熏陶和名师指导，加之自己勤奋的学习和不断的舞台实践，成绩突出，进步很快。他擅长捧哏，多年来先后与马志明、赵伟洲、刘俊杰、刘西雨等合作，演出了《白事会》、《拴娃娃》、《报菜名》、《论拳》以及《纠纷》、《话说天津卫》、《治病》等相声。他的功底扎实，火候恰到好处，表演火爆，大方自然，善于把握现场效果，能够掌握不同风格的新老节目。在2003年10月的“津门曲荟”上与魏文亮、刘俊杰、张永久等合作重排了传统相声剧《张古董借妻》。
李 菁
中国曲艺家协会会员，中国快板艺术委员会委员，15岁师从快板书艺术家梁厚民先生，曾获全国第二届快板艺术大赛一等奖。后拜金文声先生为师，进修评书艺术。经常上演的曲目有《雌雄剑》、《武松打店》、《学四相》、《汾河湾》等。在“2005年北京相声小品大赛”中与何云伟合作凭借《我要幸福》一举夺得相声专业组一等奖。
张德武
自幼酷爱曲艺，有多年演出经验，拜北京相声名家张文顺先生为师，擅使文哏，柳活节目。
高 峰
师承相声名家范振钰先生，勤奋好学有独特的艺术风格，捧逗俱佳。并跟随金文声先生学习王派快板表演。
史爱东
现年37岁，师从梁厚民先生学习快板书，很好的继承了师傅的代表段子，如《酒迷》、《隐身草》等。后期学习相声捧哏，与孔云龙合作，颇受好评。
王 惠
女，自幼学艺，九岁登台，十四岁于天津成功举办个人专场，轰动曲坛。王惠勤奋好学，深得天津所有白派名家亲传，更得京韵大师骆玉笙先生指教。使得技艺突飞猛进，并于2002年赴台演出，大获成功。王惠的演唱特点行腔委婉、韵味醇厚、吐字讲究、妩媚多姿，善于表达人物内心的复杂情感。 郭德纲夫人，现德云社大管家。
肖佳玉
出生于曲艺世家，自幼喜爱曲艺。从六岁起跟随父亲肖四北学习扬琴，并参加各种演出。中学毕业后又在中国北方曲艺学校继续学习乐器。现在就读于中央戏剧学院学习表演专业。现在北京德云社担任主持人。
何云伟
自幼喜爱相声艺术，拜师郭德纲先生学习相声表演。2004年正式与李菁合作演出。经常上演的节目有《黄鹤楼》、《学四相》、《闹公堂》、《拉洋片》、《戏迷游街》等百余段。台风火爆，颇具人缘。在“2005年北京相声小品大赛”中与李菁合作凭借《我要幸福》一举夺得相声专业组一等奖。
曹云金
2001年经田立禾先生开蒙，2002年拜师郭德纲先生学习相声艺术至今。经常表演的节目有《拴娃娃》、《大保镖》、《兵器谱》、《托妻献子》等。
刘云天
中国戏曲学院表演系本科生，11岁拜孟繁贵为师，2001年毕业于中国北方曲艺学校，2004到2005年参加中法文化年表演话剧《一日烦》。后拜郭德纲为师学习评书。
孔云龙
自幼喜爱艺术，2004年跟随郭德纲老师学习相声至今。常演的节目有《地理图》、《竹城水寨》等贯口类作品。
李云杰
自幼喜爱艺术，曾学习京剧青衣，后拜杨进明学习相声，拜郭德纲学习太平歌词。能演唱数十段太平歌词。
岳云鹏
自幼喜爱相声艺术，2004年跟随郭德纲老师学习相声、太平歌词、竹板书。能表演数十个曲目，为当今为数不多的太平歌词演员。
栾云平
自幼酷爱相声，师承郭德纲。捧逗兼擅，尤擅演出《反八扇》之类的节目。
朱云峰
1991年出生于哈尔滨。曾随来宝刚先生学习快板。2004年拜郭德纲为师。
崇云昆
自幼喜爱曲艺，拜师李菁学习快板艺术，颇具梁派特色。
退出的成员：
徐亮（徐德亮）
相声演员，八角鼓票友。原名徐亮。
北京大学中文系学生。自幼跟随单弦前辈蔡芳、赵俊良诸先生学单弦，跟随京韵名家白奉霖先生学习少白派京韵大鼓。2002年拜张文顺先生为师。整理上演了一批诸如《西江月》、《进化论》、《安得广厦千万间》、《穷不怕智斗假仁义》等文学性强的节目，自成风格。2004年12月拜八角鼓名家章学楷为师。退出德云社后与张文顺断绝师徒关系，艺名“徐德亮”中的“德”字使用权被收回。
王文林
自幼随父亲著名相声艺术家王长友先生学艺，8岁拜刘宝瑞大师为师深造，12随正式登台表演。1960年参加北京青年曲艺队，文革中剧团解散，但并未放弃对相声艺术的追求。1978年回团演出，王先生从艺40余年，捧逗皆佳，并能创作，经常演出的曲目有《汾河湾》、《八扇屏》、《山东二簧》、《学评戏》、《新旧婚姻》、《劳动号子》等。
2008年9月19日徐亮（徐德亮）在新浪博客中发表声明，称其与王文林宣布退出德云社，从此与郭德纲领军的团队分道扬镳。
[编辑本段]德云社主要作品
（1）长篇：
君臣斗 马寿出世 宋金刚押宝 解学士 康熙私访 北京奇闻
硕二爷 血溅白犬坟 白宗魏坠楼 枪毙刘汉臣 丑娘娘 女状元
李半仙捉妖 黄金梦 双槐树 古董王 蛤蟆告状 九头十三命
蒸骨三验 聊斋志异 枪毙阎瑞生 鬼狐传 水浒 三宝下西洋
（2）短篇：
大禹治水 蜂麻燕雀 海棠红 夜郎国 珍妃井 闹天坛 可鸪进京
听鹂馆 范家店 飞笔点太原 打西太后 黄半仙 化蜡签儿 姚家井
贾行家 借火儿 酒迷 二十四孝 天上人间 开殃榜 赎驴
连升三级 抡弦子 崇贞测字 卖父肉 卖西瓜 摇煤球 巧媒
怯跟班 闹学房 求一毛 日遭三险 三瘸婿 三近视 山东斗法
白马告状 圣贤愁 穷富论 天王庙 五人义 小神仙 学徒 闹城
十老会 杨林标 姚家井 珍珠翡翠白玉汤 奔得木进北京 要帐
八字朱砂判 百兽图 正兴德 枪毙曲香久 箱尸案 海慧寺
小淘气 第一针 双子报 苏小小 教子胡同 醋饮场 落榜艳遇
南天门 送亲演礼 家务事 咸丰立后 金豆子 血泪字画 锯碗丁
李鸿章出国 穿朝靴 鬼推磨 傻媳妇 急婆婆 二进宫 春阿氏 教子胡同
桃花杏美人 香妃 熊掌宴 艾窝窝 学本事 吹破天 三婿对文 张广泰回家
俩亲家 顶针续麻 五兴楼 皮匠招亲 飞笔点太原 追贼胡同 蜂麻燕雀
鞭打沈万三 丁章胡同 桃花女破周公 藏皇上 铸钟娘娘 范家店
狗肉将军 恶人图 皮库胡同凶宅奇案 石头人招亲 复汉图 化蜡钎
一天皇上 下山东连审十三案 墓中生太子 后本西厢 散财童子 祭天
狼山大圣庙 赵匡胤赌钱 麒麟烛 清茶玉盏 两架山 麦里藏金
儿比父大一岁 道光吃汤面 怯跟班 山中奇兽 正德无儿访嘉靖
对口相声
（1） 贯口：
八扇屏 白事会 菜单子 大保镖 地理图 夸住宅 三节会 卖五器
论拳 洋药方 兵器谱 富贵图 暗八扇 戏迷药方 饽饽阵 卖宝贝
（2）平哏：
烟袋大鼓 升官图 生意经 白吃猴 当行论 财迷回家 吃元宵
醋点灯 赌论 大相面 耳朵票 养王八 红事会 得胜图 金龟铁甲
家庭论 揭瓦 咳巴论 哭当票 哭笑论 吃饺子 卖棺材 怯大鼓
山西家信 空城计 天王庙 死舅舅 天文学 小买卖论 看话剧
论梦 五毒论 新鲜买卖 吃论 寿比南山 学评书 造厨 朱夫子 大上寿
规矩论 说话论 老老年 批大戏 怪治病 大过年 卖面茶 吃月饼
卖吊票 梦中婚 偷论 扎针 五红图 拴娃娃 下东洋 琴棋书画
酒色财气 儿子迷 笑论 金兰谱 新旧婚姻 女招待 富贵梦 骗术
说学逗唱 变戏法 敬财神 色论 窑论 批行话 大娶亲 打沙锅
（3）文哏：
八大吉祥 对春联 双字意 文章会 西江月 批水浒 批聊斋 顶针续麻
卖对子 四方诗 诗词会 珍珠倒卷帘 批三国 穷不怕智斗贾仁义
（4）子母：
铃铛谱 六口人 反七口 论捧逗 五行诗 树没叶 羊上树 改良口吐
学四相 学跳舞 福寿全 打灯谜 口吐莲花 变戏法 托妻献子 鸡上树
(5) 倒口：
拉洋片 学四省 双学济南话 天津话 找堂会 怯洗澡 宁波话
怯算卦 猪吃豆腐 老北京话 怯拉车 怯卖菜 交租子 学满语
（6）柳活（含腿子活）：
八大改行 窦公训女 汾河湾 黄鹤楼 洪羊洞 师傅经 白话梆子
学西河 卖布头 卖估衣 叫卖图 闹公堂 山东二黄 走西口 闹乌鸦
渭水河 文昭关 武坠子 文坠子 戏迷游街 四郎探母 学电台-坐宫
戏剧与方言 戏剧杂谈 三棒鼓 学梆子 学大鼓 四大名旦 于公案
四川二黄 八大名旦 批单弦 杂学牌子曲 学皮影 罗成戏貂蝉
阳平关 铡美案 珍珠衫 捉放曹 乌龙院 四大须生 跳大神
王二姐思夫 舞台上下 日本梆子 评戏大观 弦子书 学曲艺 学乐亭
改良卖马 河南戏 梁祝哀史 刘云打母 学评戏 玉堂春 杨乃武写状
杨乃武与小白菜 大西厢 叹人生 学小曲 包公戏 数来宝 同仁堂
点头数 对座数来宝 戏迷传 学丑戏 跪宝帐 地方戏 找宝钏 学奉调
学莲花落 学小调 打金枝 十八愁 叫小番 华容道 武家坡 遇皇后
鸿鸾喜 文王卦 杨二舍化缘 大杂烩 大登殿 学白派 忘词 双唱快板
[7] 新作品
论50年相声现状 安得广厦千万间 我要发财 历险记 丑人 叹人生 日本邦子 美丽人生
进化论 四点种开始 夸祖宗 郭德纲传奇 西征梦 游历外国 你得学好 北京你好
"我"系列： 我要上春晚 我这一辈子 我是黑社会 我要闹绯闻 我是文学家
我是科学家(羊上树) 我要奋斗 我要结婚(牛头叫) 我要旅游 我要玩网游
群口相声
扒马褂 大审诓供 法门寺 群七口 金刚腿 酒令 翻四辈 乌盆记
四字联音 文训徒 武训徒 找五子 垛字 拘魂经 于公案 逛天桥
秦琼卖马 开场小唱 娶媳妇 歪唱太平歌词 华山论贱 群八扇
四四数来宝 办堂会 倒扎门 老太太看戏 八问八答 回春堂 吃元宵
八猫图 祭先贤 盟仁杯大赛 劳动号子 训女 切糕架子 跑腿子
太平歌词
刘伶醉酒 白蛇传 游西湖 饽饽阵 小上寿 矬大姐 罗成算卦
五龙捧圣 层层见喜 连环计 秦琼观阵 风波亭 打黄狼 兰桥会
高大姐 韩信算卦 黑大姐 劝人方 鹬蚌相争 太公卖面 单刀会
青菜名 百虫名 灞桥挑袍 煤山恨 宁武关 狮子楼 天水关 挡谅
孙庞斗智 二本哭祖庙 死要财 劈山救母 排王赞 隋炀帝下扬州
十不闲莲花落
发四喜 架子曲 王二姐思夫 孙庞斗智 百忍图 大纲鉴
四大卖 十里亭 丁香割肉 王祥卧鱼 夜宿花亭 锯大缸
快板书
（王、高、李三派）
双锁山 战长沙（五本）单刀会 张羽煮海 白猿偷桃 小寡妇上坟
子期听琴 诸葛亮押宝 隋扬帝下扬州 乌江恨 刘伶醉酒 王七学艺
武松打虎 武松打店 隐身草 那吒闹海 武松赶会 三打白骨精
绕口令 游武庙 锤震金蝉子 杀四门 杨志卖刀 鲁达除霸 大纲鉴
草船借箭 二仙采药 胡迪骂阎罗 一窝黑 火焰山（二本）三盗芭蕉扇
相声剧
唐伯虎三笑点秋香 升官图 武林逸事 贫女泪 大福寿全 上海滩传奇
贱骨头 游湖借伞 败子回头 枪毙小老妈 杨乃武与小白菜 大话西厢
倩女幽魂 济小塘捉妖 西游记 楚汉瞎争 连环乱套 吴三桂反云南
反串戏
（京、评、梆）
打面缸 一匹布 顶花砖 下河南 请医 法门寺 双背凳 纺棉花
天河配 花子拾金 三不愿意 黄金台 未央宫 辕门斩子 大登殿
活捉孙富 打狗劝夫 秦香莲 刘墉砸銮驾 斩黄袍 黑驴告状
铡判官 唐知县审诰命 打严嵩 战北原 王华买父 左连成告状
卷席筒 清风亭 美凤楼 活捉南三富 破腹验花 蝴蝶杯 哭太庙
铡叶阁老 夜审姚达 打金枝 牧羊圈 杨八姐游春 同根异果
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有关官妓的资料
中国最早的官营妓院是春秋时齐国宰相管仲于公元前七世纪中期开设的。即《战国策•东周策》中的“齐桓公宫中七市，女闾七百”。女闾，即妓女居住的馆所，也就是后世的妓院。
据古籍记载，当时官府开设经营的卖淫业一是为了收税，“俗性多淫，置女市收男子钱以入官”。(《魏书•龟兹传》)二是为了缓和社会上旷夫和工商市民的性饥渴。因为皇宫贵族、士大夫以及富豪乡绅均蓄养大量美女，因而造成了社会上男女性别比例失调。
官妓发展到汉武帝时，又分立出一种营妓制度，即《万物原始》中说的“至汉武帝始置营妓，以待军土之无妻者”。(见《汉武外史》)也就是说，营妓是为军队官兵提供性服务的。但后世也有把在乐营中的妓女称为营妓的。确切地说，营妓是官妓的别称。
在一千多年的官妓生活史上，有不少女性甘于作为男子泄欲和玩弄的角色，沉迷于奢侈放荡的生活。她们无法忍受礼教严苛的束缚，也没有忍受清贫的勇气，因而乐于娼门，迷失了本性，成为中国女性中较为特殊的组成部分。
但是，毕竟有许多女性身为娼妓，却不愿堕落，她们有着自己的理想和追求。在她们的生活中，处处体现出女性自我意识的觉醒。为争得独立的人格尊严，她们往往十分执著，不惜舍弃奢华的生活，甚至为此献身。
首先，官妓们虽时时周旋于官府，几乎为社会各阶层人士提供声色服务，但是，她们身处卑贱，心比天高。对于那些以权势、金钱迫使她们献身献技的狎客，官妓们只是出于被动的尽义务。她们往往倾慕文人学士。
其次，大多数官妓人在娼门，内心却强烈地渴望从良，脱离妓籍，恢复人的尊严和权利。 如明代南都金陵名妓秋香，出身官宦人家，她自幼聪敏伶俐，熟读诗书，且酷爱书画。但未及成年，父母染疾，双双亡故。
秋香为生活所迫，投奔在南都金陵为官的伯父。不久，伯父因受一桩官司牵连，被罢官入狱，秋香也被没籍充人官妓。秋香姿色秀丽，能歌善舞，谈笑自如，诗画出众，在妓女中“冠于芳首”，色倾金陵。
但是，秋香并不留恋奢华，她一心想脱籍从良。有一次，秋香结识了一位李公子，两人情投意合，但李公子家境不宽，拿不出为秋香赎身的银钱。但秋香已暗暗积下不少体己钱财，他们定下汁谋，故意叫李公子带六只沉甸甸的箱子来到秋香处，声称要外出经商。
当夜，李公子与秋香在几个贴心姐妹的帮助下，悄悄丢弃箱中的碎石砖瓦，将秋香所积金钱珠宝以及众姐妹赠送的衣物填人箱中。第二天，让李公子把六只箱子如数带走。半个月后，李公子衣冠楚楚来到妓院，用重金将秋香赎出，两人结为夫妇，相亲相爱。有人不甘罢休，仍来会见秋香，秋香一概拒绝，并以扇画柳明志：“昔日章台舞细腰，任君攀折嫩枝条；如今写入丹青里，不许东风再动摇。”
妓女的分类
历代的妓女都可以分为许多类，妓女越发展，分类就越细，越复杂，唐代也是
如此。如以她们所从事的服务的性质来分，可以分为艺妓和色妓，如前所述，前者
主要提供艺术表演之类的服务，后者主要是出卖肉体。当然有许多妓女两者兼做，
但一般总有主次之分。如以她们的隶属关系来看，可分为宫妓、官妓、营妓、家妓、
私妓（市妓）等，当然其中也有重叠之处，如营妓实际上也是一种官妓，不过服务
对象主要是武官、军人罢了。
总的来说，妓女在社会上都是处于卑贱地位的，然而在实际生活中，由于妓女
各自的色艺才情差别和狎妓者的地位与需求不同，因而她们又有等级区分。尽管这
种区分在不同的时代和不同的社区标准不一，形式也多样，但是在同一时地的妓女
中，不同等第之间的差别是明显存在的。例如在唐代开元、天宝间教坊妓女就大致
分为三等：第一等是宜春院妓女，谓之内人（又曰前头人）；第二等是云韶院妓女，
谓之宫人；第三等是平民女入选者，谓之搊弹家。内人带鱼，宫人则否，而且她们
之间的待遇也有差别。到了中晚唐，平康妓女则按妓女的等第来划分营业区域：第
一二等居南曲、中曲，多是妓女中的铮铮者；第三等为卑屑妓，居北曲。南曲与中
曲的条件比北曲要优越得多，“二曲中居者，皆堂宇宽静，各有三数厅事，前后植
花卉，或有怪石盆地，左右对设，小堂垂帘，茵榻帷幌之类称是。”唐代妓女的这
种分布格局一直影响到后世。
1．宫妓
宫妓是居于深宫，为帝王提供性服务的女子，包括一些没有什么名分的宫女，
更包括大批歌舞伎。无论是前者还是后者，在隋、唐、五代都发展到一个很大的规
模。
隋文帝统一全国后，北齐、北周和南朝梁、陈的乐工都为隋所有。开皇初年，
文帝将他们遣放为百姓。隋炀帝即位后，矜奢好乐，御史大夫裴蕴“揣知帝意，奏
括天下周、齐、梁、陈乐家子弟，皆为乐户。……是后，异技淫声，咸萃乐府，皆
置博士弟子，递相教传，增益乐人至三万余。”这当是设教坊乐舞制度之始。所谓
教坊，它的初始意义就是教习乐舞之所。
唐代初年，皇宫乐舞制度大多依照隋制，但到了唐玄宗时有很大发展。这个嗜
爱声色歌舞的风流皇帝并不满足于教坊提供的声色之乐，还在宫中设立了一个叫作
“梨园”的乐舞机构，其乐工舞人都是从坐部伎和宫女中挑出来的优秀者。梨园规
划很大，除长安的宫中外，在禁苑、东京（洛阳）还设立一些分支机构，共有几千
人。这些梨园中的女子和教坊女艺人一样，都可以称为宫妓。
安史之乱后，国力由盛而衰，只好逐渐裁减乐舞艺人的数量与规模，但有时又
有增加，统治者仍不断征选年轻貌美的女子入宫，如据《旧唐书·李绛传》记载，
元和七年，“教坊忽称密旨，取良家士女及衣冠别第妓人，京师嚣然”。
五代十国各宫廷乐舞制度多承唐制，但由于战争动乱与立国短暂，其乐舞机构
和宫妓的规模都比唐代小得多，比较起来，乐舞机构和宫妓规模大一些的是前蜀、
后唐、南唐等。前蜀宫中的教坊机构已具相当规模，蜀王建有一首《宫词》说：“
青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊。春设殿前多队舞，明头各自请衣裳。”可见教
坊常表演队舞，并且常从宫外妓院中搜选妓女入宫参加表演。王建的儿子王衍即位
后，纵情声色，宫中美女成群，他自己曾创作并导演过《折红莲队舞》，规模很大，
有几百人之多。后唐庄宗灭前蜀时，不少将领把王衍宫中的宫妓掳归己有，如郭崇
韬就曾抢夺“王衍爱妓六十”。后唐宫中也设有教坊，规模不小，并经常以教坊妓
乐招待宾客。南唐据险占领富饶的江南之地达39年，其宫廷乐舞制度都极力效仿
唐代，尤其是后主李煜多才多艺而又纵情声色，即位后曾“大展教坊，广开第宅”，
终日与妃妾宫妓一起填词作乐。甚至在国破家亡之时，还写词：“最是仓皇辞庙日，
教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”，恋恋不舍。宫妓由宫廷供给衣食，其生活水平几
乎可与贵族比拟，她们都有向皇帝献身的可能性，而且争取得到这种“恩宠”，但
由于宫中美女如云，这种机会很少。她们最大的痛苦是幽闭深宫，缺乏人身自由，
青春虚度，性欲得不到满足。不过籍属教坊的宫妓在性生活方面似乎要自由一些，
有时不仅可同乐工结婚，而且还可能献身他人。
2．官妓
官妓和宫妓都属于国家、政府所有，但区别在于宫妓只为皇帝及娼家属服务，
而官妓则为各级官吏所占有，有向各所属的军政官员献身的义务，她们中的出类拔
萃者往往被第一二把手所独占，有些官员之间还会因某位名妓而争风吃醋。如《旧
唐书·张延赏传》记载：
大历末吐蕃寇剑南，李晟领神策军戍之。及旋师，以成都官妓高氏归，延赏闻
而大怒，即使将吏令退焉。晟衔之，形于辞色。
又如《玉泉子》载：
韦保衡初登第，独孤云除四川，辟在幕中。乐籍间有佐酒者，副使李甲属意，
以他适，私期回将纳焉。保衡既至，不知所之，诉于独孤，且将解其籍。李至，意
殊不起。……保衡不能容，即携娼妓以去。李益怒，累言于云，云不得已，命飞牒
追之而回。
一般说来，官妓与家妓不同，前者似属“公有”，后者属于私有。对于官妓，
官员们可以共享，有以官妓送人情的；有的贵宾过境，可派官妓侍寝；如有朋友看
中某个官妓，也可以供给他狎玩。官妓是官给衣粮，她们向官员献身是一种义务，
一般是不收费的，但有时狎玩她们的官员也可能赠她们一些钱物，以示慷慨，以博
欢心。
唐代历史上这方面的记载很多。例如歌妓张好好在江西沈公辖下，后来沈移镇
宣城，又将好好置于宣城籍中。杜晦辞过常州，郡守李瞻宴请他，告辞时与营妓朱
娘告别，掩袂大哭，李瞻说：“此风声贱人，员外如要，但言之，何用形迹！”于
是让朱随杜而去。刺史戎昱与辖下一个歌妓有情，由于上司节度使于頔征召，不得
不送去，后来于頔又遣还给戎昱。卢鉟守庐江，郡中曹生想要营妓丹霞，卢鉟不给。
以上这些情况都说明了一些官吏可以对官妓随意支配，甚至作为他们的私有财产，
只是不能私自买卖而已。
妓女的来源很多，就官妓而言，主要是罪人家小籍没，如《辍耕录》说：“今
以妓为官奴，即古官婢。”《唐书·林蕴传》说：“出为邵州刺史，尝杖杀客陶元
之，投其尸江中，籍其妻为娼。”这和宫妓以罪人妻拏没入宫廷为娼的情形相似。
但是，罪人家属毕竟有限，大量的官妓还来自买卖。《唐律》规定：“奴婢贱人律
比畜产。”奴婢既然和牲口、财物一样看待，当然可以买卖。此外，在战乱岁月官
妓往往也由掠夺所得。
3．营妓
对于古代的营妓，有广狭二义的理解。从广义来看，唐、宋间各地方官府或军
镇往往设有“营署”或“乐营”来集居官妓，以便于随时训练和随时传唤。妓女除
称为官妓外，也可称为“乐营子女”、“乐营妓人”等，这样看，营妓就是官妓。
从狭义来看，营妓是专被军队或军事机构掌握的妓女，专供武将、军人满足性需要
而用的。
唐代军镇的官妓时兴称为营妓，和当时的政治形势和兵制的演变有关。初唐时
沿袭隋朝的府兵制，将帅还难以专兵跋扈。自高宗、武后以降，府兵制已渐破坏，
募兵制代兴。睿宗时开始设节度使，统领个别边防地方的军事、行政、财政大权，
玄宗时又有所发展，从而造成了方镇权力的大大膨胀，并直接导致了安史之乱的发
生。安史之乱平息后，但方镇割据的局势从中唐一直延续到晚唐乃至五代。这些方
镇将官重权在握，拥有土地、甲兵、赋税三大权，常常肆意妄为，狎妓作乐，自然
不在话下，更何况朝廷还允许诸道方镇和州县军镇都置妓乐。
这种营妓的衣粮仍由官给，同于京师的官奴婢。她们的身体属于兵将们“公有”
，可任意召唤，但其中的佼佼者在一定时期内也可能被某将帅独占。在史籍中对营
妓情况有许多记载，如孟�《本事诗》云：“韩晋公镇浙西，戎昱为部内刺史，有
酒妓，善歌，色亦烂妙，昱情属甚厚。浙西乐将闻其能，白晋公，召置籍中。昱不
敢留，饯于湖上，为歌词以赠之。”由此看来，节度使可以任意将部内乐妓召置籍
中，以供玩乐，真是为所欲为。《北里志》载：“杨汝士尚书镇东川，妻子知温及
第，汝士开家宴相贺，营妓咸集。汝士命人与红绫一起，诗曰：‘郎君得意及青春，
蜀国将军又不起。一曲高歌红一起，两头娘子谢夫人。’”这又是多么阔气。唐范
摅《云溪友议》说：“池州杜少府慥，亳州韦中丞任符，二公皆长年务求释道，‘
乐营’子女，厚给衣粮，任其外住。若有饮宴，方一召来柳际花间，任其娱乐。谯
中举子张鲁封为诗谑其宾佐，兼寄大梁李少白，诗云：‘杜叟学仙轻惠质，韦公事
佛畏青蛾。乐营都是闲人地，两地风情日渐多。’”照这一段话看来，可以知道唐
代其他统兵符的，营妓必不使之“外住”，俨然为节度使的姬妾，而韦、杜二人“
厚给衣粮任其外住”，“柳际花间，任其娱乐”，实在宽大而又例外，所以人们对
此要大书特书了。
营妓的命运也是很悲惨的，长官、狎客可以任意拿她们玩弄取乐，还可以随意
作践、伤害她们。例如，金陵诸贵公子玩弄一个营妓，营妓死了，他们就一把火烧
了她。岭南乐营妓女一次在席上得罪了宾客，就被长官处以棒刑，官吏们还拿她们
开心，赋诗嘲笑她们“绿罗裙下标三棒，红粉腮边泪两行。”命运最悲惨的大概要
数唐末富州营妓杜红儿了。富州长官的手下有一个叫罗虬的官员，在宴席上看中了
红儿，要她唱歌，并赠以缯彩，长官因为副帅早已中意红儿，就不让她接受馈赠，
罗虬恼羞成怒，竟当场拔刀杀了红儿。于是，一个无辜的少女就在野兽的争夺中变
成了被撕碎的羔羊。
4．家妓
家妓最早见于史籍记载的，当是公元前562年晋悼公赐给魏绎的八名女乐。
两汉三国时期，贵族、官僚蓄养家妓已蔚然成风。到了魏晋南北朝，家妓的发展进
入兴盛时期，有些大贵族、大官僚蓄家妓成百上千，其规模几乎可与宫廷女乐器美。
历史进入隋、唐以后，家妓的发展仍然保持这个势头，不仅是大贵族、大官僚广蓄
妓妾，而且进一步在士大夫中普遍盛行。
隋代贵族、官僚中拥有家妓最多的是宇文述和杨素。宇文述深得隋炀帝的宠信，
“言无不从，势倾朝廷”，他广占良田，夺人财宝，掠人婢女，以致家有妓妾百余
人，家僮千余人。杨素本是北方士族，隋文帝灭陈时，他因功升官受封，后又参与
宫廷政变，拥立炀帝，因此贵宠日隆。他拥有“家僮数千，后庭妓妾曳罗绮者以千
数，第宅华侈，制拟宫禁。”隋代官僚、贵族的家妓往往是直接从战争中掠夺而来，
也有一部分是皇帝所赏赐的。
唐代皇帝也常对有功的文臣、武将赏赐女妓，尤其是安史之乱后的中晚唐，获
得这种赏赐的更多一些。可是，对于官僚、贵族所蓄家妓的人数，唐代曾依据官品
的等级作出过规定。如神龙二年（公元706年）九月中宗曾下令：“三品已上，
听有女乐一部，五品已上，女乐不过三人。”到了天宝二年（公元743年）九月，
玄宗又下诏：“五品以上正员官，诸道节度使及太守等，并听家畜丝竹，以展欢娱。
”但是实际上根本控制不了，不少官僚、贵族都蓄家妓几十人、百余人，超过皇帝
诏令最高限额的几倍、几十倍乃至上百倍。例如宁王曼有“宠妓数十人”。周宝有
“女妓百数”。李愿有“女妓百余人”。郭子仪有“十院歌妓”，等等。有个富商
名叫邹凤炽的，没有任何官品，而侍妾“尤艳丽者至数百人”。
此外，唐代的官僚、贵族蓄有大量奴婢，这是不受皇帝所规定的蓄妓人数的限
制，其数可达成百上千，如李谨行有奴婢数千人；而那个跨隋、唐二代做大官、被
唐太宗封为越国公的冯盎蓄奴婢竟达万余人。他们完全可以从女奴中选出若干姿色
出众者加以歌舞训练，供其娱乐，而不受限制。如承乾就“常命户奴数百人专习伎
乐”，元载家“婢仆曳罗琦者一百余人”。再以白居易为例，他任刑部侍郎时，官
属正四品，按规定只能蓄女妓三人，但是他的家妓除了善歌的樊素、善舞的小蛮与
春草之外，还有一些是由奴婢充当的，如他在《池上篇并序》中说：“罢刑部侍郎
时，……洎臧获之习筦磬弦歌者指百以归。”所谓臧获，就是奴婢。他还有一首《
小庭亦有月》诗说：“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。”诗
末自注曰：“菱、谷、紫、红，皆小臧获名也。”这四个人实际上都是家妓。、五
代经历几十年的长期动乱，正是军阀、贵族凭借武力掠夺奴婢和以良家妇女为奴婢
的大好时机，因而五代蓄家妓之风仍盛行不衰。例如郭廷诲拥有“艺色绝妓妾十，
乐工七十”。时锐有女妓十余辈。宋彦筠曾在成都一次就夺取“妓女数十辈，尽为
其所有”。前蜀王宗翰“好蓄妓妾，后庭珠翠常百余人。南唐韩熙载后房妓妾也多
达数十人。
关于以上情况，南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》有过生动的描绘。这幅画
的内容是以南唐中书舍人韩熙载的纵于声伎、侈靡生活为题材，描写他和宾客放浪
不羁的宴乐生活。这是一幅名画，全图共分五段：第一段画韩熙载与一朱衣人（大
约是状元郎粲）坐床上和其他宾客听李家明妹弹琵琶；第二段画韩自击鼓与众宾客
观爱妓王屋山舞六幺；第三段画韩洗手休息状；第四段画韩持扇坐椅聆群妓吹奏状；
第五段画韩侧立观众妓与宾客嬉戏状。这幅《韩熙载夜宴图》十分具体地把当时的
一些官僚贵族的享乐生活和家妓活动呈现在我们的眼前。
家妓是一种以封闭的方式关锁在家庭这个笼子里供主人玩弄的性奴隶，她们不
是人，而只是工具。例如，“岐王少惑女色，每至冬寒手冷，不近于火，惟于妙妓
怀中揣其肌肤，谓之暖手。”申王每至冬月，有风雪苦寒之际，使宫妓（虽名宫妓，
实带有家妓性质）密围于坐侧，以御寒气，自呼为妓围。”“（孙）晟事李升父子
二十余年，官至司空，家益富骄，每食不设几案，使各妓各执一起环立而侍，号肉
台盘，时人多效之。”
从以上记述看来，家妓只不过是“暖炉”、“屏风”、“案几”而已，当然也
是发泄性欲的工具。至于可以出卖、送人、交换其它物品，那都不在话下了。
家妓在她所在的家庭有着特殊的功能。在主子的心目中，妻妾的职责是治内管
家，生儿育女；婢女的职责是侍候主子的衣食住行；而家妓的职责是供主子玩乐—
—提供文化娱乐、精神享受和性欲满足。有些士大夫宦游在外、四海为家时，往往
不带妻眷，而只有家妓伴随而行，这些女子实际上担任了妻妾、家妓和婢女的多重
角色。家妓又是当时社交场中不可缺少的角色，家妓的数量、素质、伎艺往往还是
主人的地位尊严、经济实力、人品高雅的一种体现，所以有些人常以自己所得意的
家妓在客人面前侍酒、表演歌舞，以此炫耀于人。反之，如果家妓少而素质差，就
会显得寒酸。这都是封建社会中畸形的、病态的现象。如唐人郑傪设宴招待赵伸，
因舞妓年老而受到俳优孙多子的讥刺：“相公经文复经武，常侍好今也好古。昔日
曾问阿武歌，今日亲见阿婆舞。”
家妓和营妓、官妓之不同处在于她们是主人的私有财产，非经主人许可，他人
不得染指，否则，就是主人的耻辱了。如有个叫杨绘的人，耽于妓乐，日事游宴。
有次他请客吃饭，席间有个叫胡师文的人，是个行为不检的豪民子，半醉时狎玩杨
绘的家妓，无所不至。杨妻在屏风后看到了，深以为耻，不好向客人发作，就呼妓
入而挞之。胡师文见了推开杨绘，叫这家妓出来，杨绘面子上实在下不来，要撤酒
席，结果被胡师文打了一顿。
有些色艺俱佳的家妓有时还成为权贵们争夺的对象和牺牲品，一如争夺珍宝然。
例如：
李丞相逢吉性刚愎而沉猜多忌，好危人，略无怍色。既为居守，刘禹锡有妓甚
丽，为众所知。李恃风望，恣行威福，分务朝官，取容不暇。一旦阴以计夺之，约
曰：“某日皇城中堂前致宴，应朝贤宠妾，并请早赴境会。”稍可观瞩者，如期云
集。敕阍吏：“先放刘家奴从门入。”倾都惊异，无敢言者。刘计无所出，惶惑吞
声。又翌日，与相善数人谒之，但相见如常，从容久之，并不言境会之所以然者。
座中默然，相目而已。既罢，一揖而退。刘叹咤而归，无可奈何，遂愤懑而作四章，
以拟四愁云尔。
再如：
韦庄，字端己，以才名寓蜀。王建割据，遂羁留之。庄有宠人，姿质艳丽，兼
擅词翰，建闻之，托以教内人为辞，强夺去。庄追念悒怏，每寄之吟咏，《荷叶杯》
、《小重山》、《谒金门》诸篇，皆为是姬作也。其词情意凄惋，人相传诵，姬后
闻之，不食而卒。
韦庄和刘禹锡都是著名文人，也有一定的官职，但终究敌不过当朝权贵，宠妓
爱妾眼睁睁地被夺而无可奈何。如果反抗，结果又会如何呢？
五代安重诲尝过任圜，任圜为出妓，善歌而有色，重诲欲之，而圜不与，由是
二人相恶，重诲诬以反而杀之。
这一类的事在历史上是屡见不鲜的，又如：
唐武后时，左司郎中乔知之，有婢者窈娘，艺色为当时第一。知之宠爱，为之
不婚。武延嗣闻之，求一见，势不可抑。既见，即留，无复还理。知之悲痛成疾，
因为诗，写以缣素，厚赂阍守以达。窈娘得诗悲惋，结于裙带，赴井而死。延嗣见
诗，遣酷吏诬陷知之，破其家。……时载初元年三月也。四月下狱，八月死。
看来，在家妓问题上，实在聚集着当时的多少社会矛盾。
5．私妓
所谓私妓，是指那些不隶乐籍而以卖笑为生的妓女。她们是市民队伍不断壮大、
城市经济不断发展的产物，活跃于各城镇商业区，为商人、市民、游客服务。在唐
代以前，尽管已有私妓活动，但那时官妓制度还不够完善，市妓也尚未兴起，私妓
这一种类的妓女还没有完整地形成，因此，私妓的发展历史应该从唐代说起。孙�
在《北里志》中记载的妓女，实有两类，一类是“隶属教坊”的市妓，一类是不入
籍的私妓。他说：“妓之母，多假母也，亦妓之衰退者为之。诸女自幼丐育，或佣
仆下里娼家，常有不调之徒潜为渔猎。亦有良家子，为娼家弃之，以转求厚赂，误
陷其中，则无以自脱。初教之歌令而责之，其赋甚急。微涉退怠，则鞭扑备至。”
假母所买所教的这类妓女，如果不向教坊司登记入籍，则为私妓。
由于唐代是一个性观念比较开放的时代，所以私妓不仅可以公开活动，而且可
以和入籍的市妓居住在一起倚门卖笑。如北曲自西第一家假母王团儿有一名妓女福
娘就是私妓。孙�至长安应试时曾游北里，与福娘过从甚密，福娘常惨然郁悲，一
日泣告孙�曰：“某幸未系教坊籍，君子倘有意，一二百金之费尔。”这就是说，
私妓从良，不必经教坊司批准落籍，只要付给假母一笔身价费就可以了。相对于宫
妓、官妓、营妓、家妓来说，私妓还是“自由身”，她们既不是乐户女子，也不是
女俘、女奴，而大多数是良家女子，有较多的机会广泛接触社会，也比较容易从良。
但是，她们在文学艺术素质方面虽偶尔有少数佼佼者，总的来说不如宫妓、官妓、
家妓，她们主要是色妓，对嫖客以提供性服务、满足对方的性欲为主。
唐代的私妓十分兴盛，许多大都市都是她们的聚居地。一是长安。长安妓因为
有公卿举子相往还，声价一般比较高一些，帝王常游北里，朝士宴聚，亦多在此。
“诸妓居平康里，举子新及第，进士三司幕府，但未通朝籍、未直馆殿者，咸可就
诣。如不惜所费，所下车，水陆备矣。其中诸妓，多能谈吐，颇有知书言话者，自
公卿以降，皆以表德呼之。其分别品流，衡尺人物，应对排次，良不可及。”二是
扬州。扬州为当时盐铁转运使所在地，尽斡利权，判官多至数十人，商贾如织，所
以当时谚语有“扬一益二”之称。于邺《扬州梦记》云：“扬州，胜地也，每重城
向夕，娼楼之上，街中珠翠填咽，邈若仙境。”杜牧之有“春风十里扬州路，卷上
珠帘总不如”之句。张祜诗云：“十里长街市井连，月明桥上看神仙。人生只合扬
州死，禅智山光好墓田。”王建诗云：“夜市千灯照碧云，高楼红袖客纷纷。如今
不似时期日，犹自笙歌彻晓闻。”徐凝诗云：“天下三分明月夜，二分无赖是扬州。
”这些诗句，都形容了当时扬州“高楼红袖客纷纷”的繁荣的卖淫状况。长安是当
时的政治、文化中心，扬州是当时的经济中心，交通便捷，商业发达，流动人口很
多，都促使了妓女的增加和发展。
女子之为私妓，和为官妓有所不同。为官妓有许多是政治上的原因，如罪人妻
子或被掠夺等，而为私妓则多为生活所迫。例如为生活所迫而自卖青楼，因婚姻不
幸而被迫为妓，被人引诱或掠卖而误堕风尘等等。例如，前面所述的那个妓女福娘
对孙�诉说过自己的身世：“本解梁人也，家与一乐工邻，少小常依娼家学针线，
诵歌诗。总角为人所误，聘一过客，云入京赴调选，及挈至京，置之于是，客绐而
去。初是家（指假母王团儿）以亲情，接待甚至。累月后乃逼令学歌令，渐遣见宾
客。寻为计巡辽所迫，韦宙相国子及卫僧常侍子所娶，输此家不啻千金矣。间者亦
有兄弟相寻，便欲论夺。某量其兄力轻势弱不可夺，无奈何谓之曰：‘某亦失身矣，
必恐徒为。’因尤其家。得数百金与兄，乃恸哭永诀而去。”福娘从良家女子受人
引诱而掠卖至娼家，即使兄弟找到了也无可奈何，其经历是颇为典型的。
武林外传里小小郭说的那句话源自哪里？
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