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有什么比较牛的电影片头或片尾吗？
看电影的时候，我们最先看啥？当然是片头啦。这些字幕和片名设计常配合电影整体风格，是影片给人的第一印象。
虽然我们经常看见，却不清楚创作这些迷人字幕的人到底是谁？是他们让观众在欣赏幕后工作人员名单时，有了更多意想不到的乐趣。
01. 索尔·巴斯（Saul Bass）
「对一般观众来说，电影的片头字幕只是提醒他们：你们只剩三分钟能尽情大吃爆米花了。但我想充分利用这段看似无用的『死亡时间』，让观众快速进入电影情境，而非只想赶紧略过那些大多数人不感兴趣的工作人员名单。」 ― 索尔·巴斯
著名作品：
《金臂人》（The Man with the Golden Arm，1955）
《惊魂记》（Psycho，1960）
《迷魂记》（Vertigo，1958）
《西北偏北》（North By Northwest，1959）
《好家伙》（Good Fellas，1990）
提到电影字卡，绝对会提到索尔·巴斯，他的著名作品包含希区柯克的《惊魂记》，相信看过电影的观众，势必对其前卫的片头动画印象深刻。近乎洁癖的几何线条，互相竞速、时而分离或合一的文字排列，精淮呈现凶手神经质般扭曲偏执的心理状态，成功营造压迫视觉的焦虑感。虽然上映至今已过了好几十年，现在看来仍非常创新独特。
希区柯克（Alfred Hitchcock）《惊魂记》（1960）
另一部希区柯克的作品《迷魂记》中，巴斯就利用圆形迭合人眼图像，与旋转的动画相配合，营造万花筒般迷人奇幻的视觉效果。
希区柯克（Alfred Hitchcock）《迷魂记》（1958）
02. 莫莱斯·邦德（Maurice Binder）
著名作品：
007系列电影：《007之诺博士》、
《末代皇帝》（The Last Emperor，1987）
你可能没听过他的名字，但你一定看过他设计的电影片头。只要 007 经典配乐响起，脑中就会自动浮现邦德站在圆形枪管口朝银幕开枪的画面。
莫莱斯·邦德利用圆形图像，与枪口形状和片名「Dr. No」中的 o 连结，配合缤纷饱和的色彩，迅速抓住观众目光。而每部 007 电影都会出现一位（或很多位）美艳性感的邦德女郎，他也在片头加入女性舞动身体的剪影，如此既能展现女体曼妙又不显得低俗。
特伦斯·杨（Terence Young）《007之诺博士》（1962）
03. 帕布罗·费洛（Pablo Ferro）
「在创作之前，我必须理解整部电影的意涵，就像演员需要背台词一样。」 ―帕布罗·费洛（Pablo Ferro）
著名作品：
《奇爱博士》（Dr. Strangelove or，1964）
《发条橙》（A Clockwork Orange，1971）
《黑衣人》（Men In Black，1997）
《亚当斯一家》（The Addams Family，1991）
《阴间大法师》（Beetlejuice，1988）
有些字体只要看过一次就很难忘记，帕布罗·费洛的手写字体绝对属于这种。他也是导演斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）御用片头设计师，库布里克要求片头文字和影片画面需同时出现，所以费洛就把他奇特细长又圆润的手写字，恰如其分地迭合在开场画面上，他独特的字体也成为大家争相仿效的经典设计。
斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）《奇爱博士》（1964）
巴里·索南菲尔德（Barry Sonnenfeld）《黑衣人》（1997）
04. 理查德·格林伯格（Richard Greenberg）
「一个点子必须修剪到最核心，才能真正显现其精神。」― 理查德·格林伯格（Richard Greenberg）
著名作品：
《超人》（Superman，1978）
《铁面无私》（The Untouchables，1987）
《黑客帝国》（Matrix，1999）
《异形》（Alien，1979）
《独立日》（Independence Day，1996）
片头设计也像音乐一样有极简主义，而理查德·格林伯格就像音乐界的菲利普·格拉斯（Philip Glass）一样，是简约主义代表人物，字体风格极端简洁，而他的极简魅力也展现在雷德利·斯科特（Ridley Scott）执导的《异形》片名字卡。
雷德利·斯科特（ Ridley Scott）《异形》（1979）
理查运用炫目立体的视觉特效设计《超人》开头动画，惊艳观众之余也让人意识到，科技能让创作者做出过去无法达到的效果。
05. 凯尔·库珀（Kyle Cooper）
「如果想要人们听见你的想法，你不能只是轻拍肩膀告诉他们，而是要给他们重重一击，才能彻底让他们注意到你。」― 凯尔·库珀（Kyle Cooper）
著名作品：
《七宗罪》（Se7en，1995）
《蜘蛛侠》（Spiderman，2002）
《死神来了5》（ Final Destination 5，2011）
《美国恐怖故事》（American Horror Story，美剧）
一提到大卫·芬奇（David Fintcher）执导的《七宗罪》，脑中除了浮现凯文·史派西让人毛骨悚然的表情和布拉德·皮特血气方刚的青涩模样之外，一定也会想起电影的奇特开场画面。因为这是电影史上最具代表性的片头之一，也被纽约时代杂志封为「1990年代最重要的创新设计之一」。
电影《火线追缉令》片头分镜手稿
库珀擅长创作肮葬、带有杂讯的颗粒感影像，并迅速迭合各种破碎、不连贯的画面，很难不让人着迷于他黑暗抑郁的影像风格。像《七宗罪》片头画面多半笼罩在阴影中，虽然都是各种文字、照片、物件等大特写镜头，但每当我们睁大眼睛想好好看清楚时，又会迅速跳到另一画面或被杂讯干扰，让观众处在无法厘清的谜团里。
06. 赤松阳构造
「文字设计是传递想法的手段。」―赤松 阳构造
著名作品：
《横道世之介》（よこみちよのすけ，2013）
《多田便利屋》（まほろ駅前多田便利轩，2011）
《再见溪谷》（さよなら溪谷，2013）
相较于好莱坞眼花缭乱的视觉特效，日本电影倾向营造静谧安宁的气氛，而这份宁静总伴随力道强劲却又朴实无华的手写字体。日本平面设计师赤松阳构造和帕布罗一样热爱手写字，他质朴的笔触极具辨识度，作品也几乎全部以手写制作。
冲田修一（Shuichi Okita）《横道世之介》
大森立嗣（Tatsushi Ohmori）《多田便利屋》（2011）
赤松阳构造认为电影具有高度原创性，所以片名字卡也该采用原创性高的手写字，且为配合不同电影风格，他善用各种媒介，如竹笔或毛笔来创作。他更注重色彩、下笔的力道、笔刷的柔软度和顺畅度。
大森立嗣（Tatsushi Ohmori ）《再见溪谷》
北野武（Kitano Takeshi）《大佬》（2001）
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第13类（军火、烟火、个人防护喷雾）
第14类（珠宝、贵金属、钟表）
第15类（乐器、乐器辅助用品及配件）
第16类（纸品、办公用品、文具教具）
第17类（橡胶制品、绝缘隔热隔音材料）
第18类（箱包、皮革皮具、伞具）
第19类（非金属建筑材料）
第20类（家具、家具部件、软垫）
第21类（厨房器具、家用器皿、洗护用具）
第22类（绳缆、遮蓬、袋子）
第23类（纱、线、丝）
第24类（纺织品、床上用品、毛巾）
第25类（服装、鞋帽、袜子手套）
第26类（饰品、假发、纽扣拉链）
第27类（地毯、席垫、墙纸）
第29类（熟食、肉蛋奶、食用油）
第30类（面点、调味品、饮品）
第31类（生鲜、动植物、饲料种子）
第32类（啤酒、不含酒精的饮料）
第33类（酒、含酒精饮料）
第34类（烟草、烟具）
第35类（广告、商业管理、市场营销）
第36类（金融事务、不动产管理、典当担保）
第37类（建筑、室内装修、维修维护）
第38类（电信、通讯服务）
第39类（运输仓储、能源分配、旅行服务）
第40类（材料加工、印刷、污物处理）
第41类（教育培训、文体活动、娱乐服务）
第42类（研发质控、IT服务、建筑咨询）
第43类（餐饮住宿、养老托儿、动物食宿）
第44类（医疗、美容、园艺）
第45类（安保法律、婚礼家政、社会服务）
黑鸭子(blackduck)代码扫描工具是做什么?
能够对代码进行合规性检查，是通过扫描源代码，发现并确认其中存在的开源代码，及其版本、许可证（License）信息等，形成“材料清单”，让用户了解其代码中包含的开源代码成分，并分析这些开源代码可能带来的风险（知识产权风险、安全漏洞风险等）。
黑鸭子《难忘的苏联时代》
难忘的苏联时代
01. 山楂树
02. 卡秋莎
03. 寻找
04. 红莓花儿开
05. 莫斯科郊外的晚上
06. 共青团员之歌
07. 远在小河的对岸
08. 纺织姑娘
09. 玛丽诺之歌
10. 小路
11. 灯光
12. 遥远的地方
13. 红莓花儿开(伴奏)
14. 莫斯科郊外的晚上(伴奏)